WWW.LIB.KNIGI-X.RU
Ѕ≈—ѕЋј“Ќјя  »Ќ“≈–Ќ≈“  Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј - Ёлектронные материалы
 

Ђѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2005 ≈∆≈√ќƒЌјя ¬џ—“ј¬ ј Ќќ¬џ’ ѕ–ќ»«¬≈ƒ≈Ќ»… ѕ≈“≈–Ѕ”–√— »’ ’”ƒќ∆Ќ» ќ¬ 6 25 яЌ¬ј–я 2006 √ќƒј  ќћ»“≈“ ѕќ  ”Ћ№“”–≈ ѕ–ј¬»“≈Ћ№—“¬ј —јЌ “ ...ї

ѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2005

≈∆≈√ќƒЌјя ¬џ—“ј¬ ј Ќќ¬џ’ ѕ–ќ»«¬≈ƒ≈Ќ»…

ѕ≈“≈–Ѕ”–√— »’ ’”ƒќ∆Ќ» ќ¬

6 25 яЌ¬ј–я 2006 √ќƒј

 ќћ»“≈“ ѕќ  ”Ћ№“”–≈ ѕ–ј¬»“≈Ћ№—“¬ј —јЌ “ ѕ≈“≈–Ѕ”–√ј

÷≈Ќ“–јЋ№Ќџ… ¬џ—“ј¬ќ„Ќџ… «јЋ УћјЌ≈∆Ф

ѕ–ќ√–јћћј ¬џ—“ј¬ »

¬ ≈ – Ќ » — ј ∆ 6.01 в 16.00

ѕ–≈«≈Ќ“ј÷»я  Ќ»√» У√≈–ќ» Ћ≈Ќ»Ќ√–јƒ— ќ…  ”Ћ№“”–џ. 1950 е 1980 еФ 7.01. 16.00 ƒ≈“— »… ѕ–ј«ƒЌ»  У—¬я“ќ„Ќџ…  ј–Ќј¬јЋФ 8.01. 14.00 17.00

ќ–√јЌ»«ј“ќ– ƒ≈“— »… Ё“Ќќ ”Ћ№“”–Ќџ… ÷≈Ќ“– У »“≈∆√–јƒФ

ѕ–ќ√–јћћј ѕ≈–‘ќ–ћјЌ—ј 14.01. 15.00

»√”јЌ ƒјЌ— “≈ј“–. “≈ј“– У—ј“”–ЌФ. ODD ƒјЌ— “≈ј“–

ѕ–≈«≈Ќ“ј÷»я ѕ–ќ≈ “ј ¬јЋ≈Ќ“»Ќј ј‘јЌј—№≈¬ј

Ђ»— ”——“¬ќ «–»ћќ… ћ”«џ »ї 14.01. 17.00 ƒ≈Ќ№ ѕќЁ«»» 15.01. 15.00 18.00  –”√Ћџ… —“ќЋ У∆јЌ–ќ¬јя ‘ќ“ќ√–ј‘»яФ 21.01. 14.00

ќ–√јЌ»«ј“ќ– ‘ќЌƒ Уѕ≈“≈–Ѕ”–√— »≈ ‘ќ“ќћј—“≈–— »≈Ф

“≈ќ–≈“»„≈— јя  ќЌ‘≈–≈Ќ÷»я 22.01. 16.00

Ќј√–ј∆ƒ≈Ќ»≈ ƒ»ѕЋќћјћ» ¬џ—“ј¬ »

¬»ƒ≈ќѕ–ќ√–јћћј ≈∆≈ƒЌ≈¬Ќќ. 16.00 18.00 ‘»Ћ№ћџ ¬» “ќ–ј “»’ќћ»–ќ¬ј, √–”ѕѕџ УЌќћФ и др.

  ј “ ј Ћ ќ √ ¬ џ — “ ј ¬   »

Ѕ–≈’ќ¬ ёрий Ќиколаевич. 1941 ј√јЅјЅќ¬ј “ать€на ѕетровна. 1947 Ќоволадожский канал.

2005. Ѕумага, акварель. 48х64 ќсень. 2005. Ѕумага, акварель. 40х60 ј√јЅ≈ ќ¬ јлександр —уренович.1936 Ѕ”–ћ»—“–ќ¬ »горь јлександрович. 1959 јдюльтер. 2005. ’олст, смеш. техника. 62х43 ƒве фигуры. 2005. ’олст, масло. 130х150 ј√ј– ќ¬ј Ќаталь€ »вановна. 1962 Ѕ”–ќ¬÷ќ¬ јлександр јлександрович. 1950 Ђ рузенштернї. 2005. ’олст, масло. 65х55 ”личный музыкант. 2005. ’олст, масло. 100х75 јƒ√јћќ¬ –ашид. 1951 Ѕ”—ј–≈¬ј ћарина ёрьевна. 1964 ƒворик. 2005. ’олст, масло. 90х80 ƒыхание парка. 2005. Ѕумага, монотипи€. 65х49 ј ќѕяЌ ƒорвард √ургенович. 1943 Ѕ”Ў”≈¬ ¬ладислав √еннадьевич. 1946 ѕобедитель. 2005. ’олст, масло. 80х60 ”тина€ охота. 2005. Ѕумага, темпера, гуашь. 59х79 ј ”Ћ»Ќ»„≈¬ ¬иктор ћихайлович. 1945 Ѕџ ќ¬ј »рина јнатольевна. 1966 „ертополох. 2005. Ѕумага, акварель. 52х67 —аркофаг. 2005. ќргалит, sandex. 122х80 ј ”Ћќ¬»„ ≈лена —ергеевна. 1983 ¬ј…ЌћјЌ —“ќ∆ј–ќ¬ј √алина ћоисеевна.1940 ѕортрет. 2005.  артон, масло. 55х45 Ѕукет. 2005. Ѕумага, темпера. 83х46 ¬ј—»Ћ№≈¬ јлександр ѕоликарпович. 1938 јЋ≈ —≈≈¬ јндрей јнатольевич. 1959 —илуэт. 2005. ‘отографи€. 45х30 “рафик. 2005. ’олст, масло. 70х100 јЋ≈ —≈≈¬ ‘едор Ћьвович. 1952 ¬ј—»Ћ№≈¬ јнатолий Ќиколаевич. 1940 ¬ид н

Ц  Ц  Ц

ѕ–≈«≈Ќ“ј÷»я  Ќ»√» У√≈–ќ» Ћ≈Ќ»Ќ√–јƒ— ќ…  ”Ћ№“”–џ. 1950 е 1980 еФ Ќ.ѕ. ј »ћќ¬ ѕ.ћ.  ќЌƒ–ј“№≈¬ ¬.¬. —“≈–Ћ»√ќ¬ √.я. ƒЋ”√ј„ “.√. √Ќ≈ƒ»„ —.ƒ. Ћ≈¬»Ќ

ј. ј–≈‘№≈¬ Ѕ. ѕќЌ»«ќ¬— »… ј. ’¬ќ—“≈Ќ ќ

Ц  Ц  Ц

 .  ”«№ћ»Ќ— »… ¬. Ў»–јЋ»

Ѕ.  ќЎ≈Ћќ’ќ¬ ё. ¬ќ«Ќ≈—≈Ќ— јя ћ. Ў≈ћя »Ќ

“.Ќќ¬» ќ¬, —. ”–≈’»Ќ,—.Ѕ”√ј≈¬ (ј‘–» ј) Ѕ.√–≈Ѕ≈Ќў» ќ¬, —.  ”–≈’»Ќ

У–≈Ўјёў≈≈ ћ√Ќќ¬≈Ќ»≈Ф. ∆јЌ–ќ¬јя ‘ќ“ќ√–ј‘»я

1 јЋ≈ —јЌƒ– Ќ» »ѕќ–≈÷ 39 ƒћ»“–»… Ќќ–ќ¬

2 ≈Ћ≈Ќј ј√ј‘ќЌќ¬ј 40 ¬» ≈Ќ“»… Ќ»Ћ»Ќ

3 ¬Ћјƒ»ћ»– јЌ“ќў≈Ќ ќ¬ 41 »√ќ–№ —“ј– ќ¬

4 јЌЌј ћј…—ё  42 јЌЌј ‘≈ƒќ“ќ¬ј

5 ƒј¬»ƒ ƒ≈ “ќ– (»≈–”—јЋ»ћ) 43 јЋ≈ —јЌƒ– —ћ»–Ќќ¬

6 ‘≈ƒќ– Ѕј–јЌќ¬ (ћќ— ¬ј) 44 ¬» “ќ– √»Ќ«Ѕ”–√ (Ѕќ—“ќЌ)

7 јЋ≈ —≈… √јѕќЌќ¬ 45 √≈ЌЌјƒ»… √ќЋќ¬»Ќ

8 √≈ЌЌјƒ»… ћ»Ќ„≈Ќ ќ ( »≈¬) 46 “јћј–ј ¬»ЎЌя ќ¬ј

9 ёЋ»я  ќћ»——ј–ќ‘‘ (»≈–”—јЋ»ћ) 47 —“јЌ»—Ћј¬ „јЅ”“ »Ќ

10  ќЌ—“јЌ“»Ќ —ќЋќћј“»Ќ (ћќ— ¬ј) 48 ѕј¬≈Ћ ћј– »Ќ

11 јЋ≈ —≈…  ќ–ќ“ј≈¬ 49 ¬Ћјƒ»ћ»– ¬≈Ћ≈Ќ√”–»Ќ

12 јЋ≈ —јЌƒ– —ќ–»Ќ (ћќ— ¬ј) 50 ћ»’ј»Ћ ћјЋџЎ≈¬ 13 ƒћ»“–»… —“≈ѕјЌќ¬ (ћќ— ¬ј) 51 „»Ќ√»« 14 јЌЌј Ѕќ„ј–ќ¬ј 52 —≈–√≈… ў≈–Ѕј ќ¬ 15 ќЋ≈√ ¬»ƒ≈Ќ»Ќ (Ѕ–яЌ— ) 53 ¬јƒ»ћ —ј¬–ј≈¬ (ћќ— ¬ј) 16 —јЎј ƒ≈ћ≈Ќ ќ¬ј 54 ≈¬√≈Ќ»… Ћ”„»Ќ— »… 17 јЋ≈ —≈… “»’ќЌќ¬ 55 јЋ≈ —јЌƒ– ƒ”¬јЌќ¬

18 јЌƒ–≈… ѕќЋ”Ў »Ќ 56 јЋ≈ —јЌƒ– ј—“ј‘№≈¬

19 ≈¬√≈Ќ»… √”„ »Ќ 57 ј—я Ќ≈ћ„≈Ќќ  20 я–ќ—Ћј¬ — ј„ ќ¬ 58 ћј —»ћ Ў»ѕ≈Ќ ќ¬ ( ≈ћ≈–ќ¬ќ) 21 јЋ≈ —јЌƒ– ЅЋќ“Ќ»÷ »… 59 ≈¬√≈Ќ»… —ј‘№яЌ (ћќ— ¬ј)

22 јЋ≈ —јЌƒ–  ќЌƒ–ј“ё  60 јЋ≈ —јЌƒ–  »“ј≈¬

23 ’≈…ƒј– ј—ЋјЌќ¬ 61 ≈¬√≈Ќ»… »¬јЌќ¬ 24 ќЋ≈√  Ћ»ћќ¬ 62 ƒћ»“–»…  ќЌ–јƒ“ 25 “»ћ”–  ќ Ўј–ќ¬ 63 —≈–√≈… Ў»“ќ¬ 26 –јЎ»ƒ —јЋ»’ќ¬ 64 Ќј“јЋ№я «ј’ј–ќ¬ј

27 ‘ј’–»я ћјћ≈ƒќ¬ј 65 Ћёƒћ»Ћј √–»√ќ–№≈¬ј

28 ё–»… ≈¬Ћјћѕ»≈¬ 66 јЋ≈ —≈… «≈Ћ≈Ќ— »… 29 »√ќ–№ “јЅј ќ¬ 67 »√ќ–№ Ћ≈Ѕ≈ƒ≈¬ 30 ёЋ»я Ћ»—Ќя  68 јЌј“ќЋ»… Ў»Ў ќ¬ 31 “ј“№яЌј «”Ѕ ќ¬ј ( –ј—Ќќƒј–) 69 ќЋ≈√ ѕ„≈Ћќ¬ (–ќ—“ќ¬ Ќј ƒќЌ”)

32 јЋ≈ —јЌƒ– ќ–Ћќ¬ 70 —≈¬»Ќƒ∆ ѕ»–»«јƒ≈’ ј—ЋјЌќ¬ј

33 ¬јЋ≈–»… Ќ»—“–ј“ќ¬ (ћќ— ¬ј) 71 ƒћ»“–»… я–÷≈¬ (ћќ— ¬ј) 34 ¬» “ќ– —”¬ќ–ќ¬ 72 јЋ≈ —≈… —ј¬ »Ќ (≈ ј“≈–»ЌЅ”–√) 35 ƒјЌ»Ћ ’”—ј»Ќќ¬ 73 —јЎј ћјЎ»Ќ (ћќ— ¬ј) 36 »√ќ–№  ”Ћ“џЎ »Ќ (ћќ— ¬ј) 74 Ћ≈ќЌ»ƒ Ќј“јѕќ¬ (“≈Ћ№ ј¬»¬)

37 јЋ≈ —јЌƒ–  ”«Ќ≈÷ќ¬ ( –ј—Ќќя–— ) 75 —ќЋћј« √”—≈…Ќќ¬ј

38 —≈–√≈… Ќќ«ƒ–»Ќ 76 Ќј“јЋ№я ÷≈’ќћ— јя

У–≈Ўјёў≈≈ ћ√Ќќ¬≈Ќ»≈Ф. ∆јЌ–ќ¬јя ‘ќ“ќ√–ј‘»я

÷¬« Ђћанежї

≈жегодна€ выставка Ђѕетербург 2005ї

‘онд Ђѕетербургские фотомастерскиеї

ѕри информационной поддержке »нтернет журнала Photographer.ru представл€ют

–≈Ўјёў≈≈ ћ√Ќќ¬≈Ќ»≈

∆анрова€ фотографи€  ураторы представ€т современный взгл€д на жанр в фотографии, €вление чрезвычайно сложное и неоднозначное. ¬ выставке принимают участие около 100 фотографов из ћосквы, —анкт ѕетербурга, Ќижнего Ќовгорода,  расно€рска, ≈катеринбурга,  раснодара,  иева, “ель јвива, Ѕостона и многих других городов –оссии, —Ќ√ и зарубежь€.  аждый из участников представит одну работу, наиболее полно, на его взгл€д, отражающую понимание жанровой фотографии. Ѕлагодар€ подобному замыслу экспозици€ складываетс€ как определенна€ совокупность точек зрени€ на то, что есть жанр.

— момента своего изобретени€ фотографи€ восприн€ла от живописи такие структуры как композици€, некоторые иконографические схемы и систему жанров. ѕозднее, выработав свой собственный €зык изображени€, фотографи€ безжалостно переработала многое из живописного наследи€. Ќеизменным осталось разделение по жанрам и критерии их определени€. ≈сли с портретом и пейзажем все кажетс€ более или менее пон€тным, то с жанром как изображением, а не категорией, всегда возникают определенные сложности. “рактовка, предлагающа€ понимать под жанром произведени€, изображающие сцены и образы из повседневной жизни, кажетс€ наиболее подход€щей как дл€ живописи, так и дл€ фотографии. ќднако ограничитьс€ только определением сюжетной сферы, значит, упустить самое главное, что делает собственно фотографию фотографией. ѕростое изображение обыденной жизни никак не укладываетс€ в специфику данного искусства. ѕоэтому более органично и оправданно в случае с фотографией может выгл€деть такое определение жанра как реакци€ на конкретную жизнь.

»спользовал фотограф постановочную или репортажную съемку дл€ создани€ своего произведени€ вторично по сравнению с поиском своего собственного Ђрешающего мгновени€ї.

Ќазвание зимней выставки в ћанеже не случайный парафраз на придуманное јнри  артье Ѕрессоном пон€тие Ђрешающий моментї. Ќесмотр€ на отсутствие общеприн€тых критериев (как словесных, так и визуальных) определени€ жанра в фотографии, организаторы выставки стараютс€ придерживатьс€ линии  артье Ѕрессона, дл€ которого Ђпонимание важности событи€ сочеталось с точной организацией формї.

¬ рамках выставки состоитс€ круглый стол, за которым кураторы, фотографы, искусствоведы, художественные критики и бильд редакторы попытаютс€ уже на уровне дискуссии поразмышл€ть на тему фотографического жанра и дать ему современное определение.

”частники выставки:

≈лена јгафонова, ¬иалетта јльховка, ¬ладимир јнтощенков, јлександр јстафьев, ќлег ¬иденин, јлексей √апонов, ¬иктор √инзбург, √еннадий √оловин, јлександр √ронский, —олмаз √усейнова, ≈вгений √учкин, ƒавид ƒектор, —аша ƒеменкова, ёрий ≈влампиев, —ергей  аптилкин, јлександр  итаев, ќлег  лимов, “имур  окшаров, ёли€  омиссарофф, јлексей  оротаев, јлександр  узнецов, »горь Ћебедев, ёли€ Ћисн€к, ƒмитрий Ћовецкий, ≈вгений Ћучинский, јнна ћайсюк, —ергей ћаксимишин, јнатолий ћальцев, ‘ахри€ ћамедова, ѕавел ћаркин, √еннадий ћинченко, Ѕорис ћихалевкин, ≈вгений ћохорев, јлександр Ќикипорец, ¬алерий Ќистратов, —ергей Ќоздрин, ≈лена ѕальм, јлександр ѕетрос€н, ќльга –€бцова, ¬адим —авраев, ≈вгений —афь€н, јлександр —мирнов, »горь —тарков, ¬иктор —уворов, јлексей “ихонов, јнна ‘едотова, Ќаталь€ ÷ехомска€, —танислав „абуткин, јнатолий Ўишков, —ергей Ўитов и многие другие.





 ураторы выставки: ќльга  орсунова, ≈вгений ћохорев, Ћариса √ринберг, —олмаз √усейнова

¬џ—“ј¬ ј ѕќƒ√ќ“ќ¬Ћ≈Ќј ѕ–» ѕќƒƒ≈–∆ ≈

 ќћѕјЌ»»  ќƒј 

‘отографии напечатаны на бумаге Kodak Professional Endura Metallic Paper в профессиональном фото центре FOTOLAB (http://www.fotolab.ru/) »нформационные партнеры Photographer.ru / Fotonovosti.ru / Cityscan.ru / Lenizdat.ru / ‘ото√ид/Foto.ru / Art GID.ru / PhotoXpert.ru / Stengazeta.net ∆урналы: Foto&Video / ѕотребитель / ‘отомагазин / ‘онд Ђѕетербургские фотомастерскиеї

Ўкола фотографии Ђѕетербургские фотомастерскиеї —анкт ѕетербург, ул. ѕанфилова, 23, ауд. 8 фотомастерскиеїг.

тел. (812) 913 0498, 915 6916 info@fotomasterskie.ru www.fotomasterskie.ru

У–≈Ўјёў≈≈ ћ√Ќќ¬≈Ќ»≈Ф. ∆јЌ–ќ¬јя ‘ќ“ќ√–ј‘»я

 ќЌ—“јЌ“»Ќ —ќЋќћј“»Ќ ¬» “ќ– √»Ќ«Ѕ”–√

јЋ≈ —јЌƒ– —ћ»–Ќќ¬ ќЋ≈√ ¬»ƒ≈Ќ»Ќ

ƒј¬»ƒ ƒ≈ “ќ– јЋ≈ —јЌƒ–  ”«Ќ≈÷ќ¬

У–≈Ўјёў≈≈ ћ√Ќќ¬≈Ќ»≈Ф. ∆јЌ–ќ¬јя ‘ќ“ќ√–ј‘»я

—јЎј ћјЎ»Ќ —“јЌ»—Ћј¬ „јЅ”“ »Ќ ¬Ћјƒ»ћ»– јЌ“ќў≈Ќ ќ¬

јЋ≈ —јЌƒ– ЅЋќ“Ќ»÷ »… “јћј–ј ¬»ЎЌя ќ¬ј »√ќ–№ “јЅј ќ¬

—јЎј ј—я Ќ≈ћ„≈Ќќ 

ƒ≈ћ≈Ќ ќ¬ј

¬џ—“ј¬ ј У“¬ќ–„≈—“¬ќ ћ”«џ јЌ“ќ¬ » ј–“»—“ќ¬Ф

Уј ¬ј–»”ћФ

Ѕќ–»— √–≈Ѕ≈Ќў» ќ¬

Уѕ»Ћќ“Ф »Ћ№я „®–“ УЋ≈Ќ»Ќ√–јƒФ

—≈–√≈… ЎЌ”–ќ¬

Уƒƒ“,  ”–џЋ≈¬ ЅЁЌƒФ ¬јƒ»ћ  ”–џЋ®¬ УЌќћФ јЌƒ–≈…  ј√јƒ≈≈¬,

Ќ» ќЋј…  ќѕ≈… »Ќ

У—ѕЋ»ЌФ

јЋ≈ —јЌƒ– ¬ј—»Ћ№≈¬

УЅјЎј ќ¬ ЅЁЌƒФ

ћ»’ј»Ћ ЅјЎј ќ¬

У—”–√јЌќ¬ј » ќ– ≈—“–Ф

—¬≈ЋјЌј —”–√јЌќ¬ј

Уѕ» Ќ» Ф

Ёƒћ”Ќƒ Ў Ћя–— »…

У ќ–ќЋ№ » Ў”“Ф

јЌƒ–≈…  Ќя«≈¬

¬јЋ≈–»… ћќ–ќ«ќ¬

—≈–√≈… Ѕј–џЎ≈¬

—≈–√≈… ƒ–≈…ƒ≈Ќ

»√ќ–№ √–»√ќ–№≈¬

¬џ—“ј¬ ј У“¬ќ–„≈—“¬ќ ћ”«џ јЌ“ќ¬ » ј–“»—“ќ¬Ф

¬јƒ»ћ  ”–џЋ≈¬ Ѕќ–»— √–≈Ѕ≈Ќў» ќ¬

Ёƒћ”Ќƒ Ў Ћя–— »… јЋ≈ —јЌƒ– ¬ј—»Ћ№≈¬

¬џ—“ј¬ ј У“¬ќ–„≈—“¬ќ ћ”«џ јЌ“ќ¬ » ј–“»—“ќ¬Ф

—≈–√≈… ЎЌ”–ќ¬ »Ћ№я „®–“

јЌƒ–≈…  ј√јƒ≈≈¬ ћ»’ј»Ћ ЅјЎј ќ¬

ёЅ»Ћя–џ ёЅ»Ћя–џ Ќ. арлыханов. ≈диноборство. »звестн€к ёЅ»Ћя–џ ¬.ƒуховлинов. овчег. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ј.„ежин. јвтопортрет. ‘ото, сепи€ ёЅ»Ћя–џ ¬.¬оинов. ќн и она.  оллаж ёЅ»Ћя–џ ¬.¬идерман.  омпозици€. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ¬.ћишин. » пожелтеет бела€ бумага. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ј.«аславский. Ќовочеркасска€ улица. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ¬.√ромов. ѕейзаж. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ј.ƒжигирей. ” мор€. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ Ћ.ѕанюкова. ѕетропавловка. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ¬.јндреев.  омпозици€ ’олст, акрил

Ц  Ц  Ц

ћ.—пивак. »з серии У»мпери€Ф Ѕронза, дерево √.¬айнман —тожарова.

Ќатюрморт. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ ∆. овенчук.ќсень в —тарой Ћадоге. ’олст, масло ё.ћедведев. “рави помалу. ’олст, масло ёЅ»Ћя–џ “.Ћебедева. ≈вангелисты. ’олст, масло

Ц  Ц  Ц

ѕ ” Ѕ Ћ »   ј ÷ » »

¬јЋ≈–»… —ј¬„” 

√–јЌ»÷ј —¬ќЅќƒџ  –»“» ј

’удожник свободен. ѕотому, что, во первых, свобода имманетна художественному творчеству, а художник в общественном сознании есть ее легитимна€ инстанци€. Ќесвободный художник нонсенс. —вобода его онтологическое условие существование. ¬торое, у каждого искусства есть исторические границы, за которым оно не опознаетс€ как искусство. ¬опрос еще не или уже не из сферы инвалидных. ¬торой есть столь же пустой в своей очевидности тезис, как и первый. –ечь о скорости определени€, точнее, переопределени€ критериев искусства и инстанции, их порождающей.

—имволический пор€док задает границу реализации творчества. “ак, прекрасна€, вне кавычек и оговорок, эпоха классичекого искусства пребывает внутри сферы, с онтологической завершенностью которой могут соперничать разве что рубежи мифологического ќкеаноса, удерживающего мир в целостности. ¬рем€ каждый раз собирает новую конфигурацию пон€ти€ свободы искусства. ¬ыход€ за границы однозначности, которую искусство обретает в рамках определенного стил€, оно всегда свидетельствует об изменении общества. ѕризнание художника всегда требует идеологически и политически осознанного решени€, чего не может сделать незаинтересованна€ рефлекси€. ј когда мы перестаем пользоватьс€ прежним идеологическим набором описаний, то сразу же тер€ем определенность высказывани€ и четкость оценки.

» все же признаем, как бы ни скомпрометировал себ€ модернистский термин УграницаФ, однако отбросить его мы не можем.  асаемс€ ли мы вопросов насили€ в отношении другого или аутодеструкции на грани жизни и смерти акционистов, усилий по созданию новых форм жизни, машин творчества, способа репрезентации. „ем определеннее граница, чем серьезнее наказание за ее пересечение, тем острее авангардное чувство новизны, €рче впечатлени€ и интенсивнее переживани€ нарушител€.

—ама по себе граница в постмодернизме просто аннигилируетс€ как и все фундирующие модерн оппозиции, предоставл€€ поле действи€ дл€ номадов. «десь € не могу удержатьс€ от искушени€ процитировать Ќицше, который в свою очередь цитирует —тендал€, завиду€, что эта мысль пришла не ему: Ђ≈динственное, что оправдывает бога это его несуществованиеї. Ёта фраза так задевала Ќицше, что он к ней возвращалс€ неоднократно и продумывал вновь и вновь. –авное и о границе: единственное, что оправдывает ее это ее несуществование. ¬ статье Ё.

ёнгера Ђ„ерез линиюї в юбилейный сборник ’айдеггера речь идет о границе. Ђќбласть законченного нигилизма образует границу между двум€ возрастами мира. Ћини€, обозначающа€ эту область, €вл€етс€ критической линией.

Ќа ней решаетс€, замрет ли движение нигилизма в ничтожном ничто или же оно будет переходом в сферу некоего Ђнового поворота быти€ї (Ё. ёнгер). Уѕоэтому само по себе движение нигилизма должно быть склонно к различным возможност€м и в соответствии со своей сущностью быть многозначныФ, пишет в ответном письме ’айдеггер.

Ќо граница не только определ€етс€ телесно, но и ощущаетс€ телом извне и изнутри. ћодернистское тело это тело, четко осознающее свою границу, это фигура воина, фигура рабочего с жестко очерченными профил€ми.

≈го модернизма тело изнутри настолько мобилизовано, что не ощущает боль. «десь € вновь процитирую ёнгера, полагающего, что модерн это проект, который вымещает боль в экстатических состо€ни€х: Ђќгромные волевые и трудовые усили€, которые про€вл€ет активный нигилист, его прене брежение к боли и к сочувствию, его закалка контрастными температурами, а также его уважение к телу и его витальным силам, которых чаще всего нигилисту не занимать, позвол€ют считать, что он наделен хорошим здоровьемї1. —овременна€ ситуаци€ конституирует тело без боли на иных основани€х. Ёто человек, наделенный крепким здоровьем и пренебрегающий болью, производит себ€ как противовес общей субтильности эпохи, котора€ требует своей противоположности.

— утратой границы, с утратой опре деленности, утрачиваетс€ и сам феномен боли. ¬ постмодернистской ситуации человек может родитьс€, жить и умереть, не ощуща€ боль, и вс€ эта химико фармакологическа€ формула сборки субъекта рождает совершенно иную реальность, когда человек свое витальное тело пытаетс€ обнаружить в ауто диструк тивных перформансах и тем самым диагностировать и реализовать потребность в самоудостоверении через реальное ощущение боли, про€вление крови и т. д. ќн, как скандально знаменитый проф. √юнтер фон ’агенс, немецкий паталогоанатом и одновременно художник, в своем проекте Ђћиры телаї, делает свои художественные объекты из особым образом законсервированных пластинированных трупов.  онсерваци€ дл€ специалистов не новость, но труп в искусстве оригинальный жест. ќн же €вл€етс€ точным и одновременно гротескно уродливым дублером социума. “ак как, с одной стороны, мы видим объекты произведени€ искусства определенным образом расчлененные и законсервированные анатомические тела, с другой абсолютно расфокусированное символическое тело культуры, лишенной внутренней витальности, напр€женности, реальных ощущений, в том числе и ощущени€ боли.

ѕовсеместна€ бесчувственность на противоположном полюсе стимулирует попытку обрести четкую границу живого чувствующего тела, котора€, в конечном счете, определ€етс€ через ауто деструктивные действи€. » оп€ть же не только модернистские, но и постмодернистские акции в том числе возвращают нам в ситуации искусства тела то, что можно назвать осуществлением архаической стратегии или возвращени€ к архаике современным искусством. ћногими исследовател€ми фиксируетс€ эта ситуаци€ как единственна€ реальна€ жива€ форма ритуала в современном обществе. ¬севозможные ауто деструктивные действи€, св€ занные с преодолением боли это, полагают исследователи, художественна€ форма инициации. ќна есть попытка вернуть чувство границы, по крайней мере, границы собственного тела, на фоне утраты государствен ной, инфрмационной, семиотической и пр. границ, которые в силу, простите за банальность, глобализации стираютс€. ѕон€тие реальной границы утрачивает референт. » мы оказываемс€ в пространстве тотальной подмены и взаимообращени€ верха и низа, мужского и женского, атомарного и сингул€рного, естественного и искусственного. √раница перехода незаметна.  ак _____________

Juenger E. Martin Heidegger zum 60. Geburtstag. №ber die Linie//Saemtliche Werke. Bd.7. Stuttgart, s.254.

ѕ ” Ѕ Ћ »   ј ÷ » » незаметна лини€ стыка в цифровом образе.

¬ поле культуры сталкиваютс€ две свободы воли, одна художника, и противна€ ей, аналитика искусства.

Ёто в третьих. ¬опрос о критери€х актуального искусства возникает тогда, когда авангардное искусство выходит из повиновени€, когда оно раздражает своей неподконтрольностью. ¬ этом едины и харизматические кураторы, и критики, и политики. “ак, несосто€вшийс€ художник, решительно ушедший в политику, вынужден был задатьс€ вопросом о критери€х оценки современного ему искусства: У¬се совершенно непон€тное и просто сумасшедшее в произведени€х художники рекламировали перед изумленным человечеством как продукт Увнутренних переживанийФ. “аким дешевым способом господа эти избавл€ли себ€ от вс€кой критики. Ѕо€сь, чтобы ее не обвинили в непонимании УновейшегоФ искусства, интеллигенци€ молча примир€лась с самыми гнусными насмешками над искусством, и, в конце концов, она и в самом деле потер€ла вс€кий правильный критерий художественных оценокФ (ј. √итлер) и предложить свои Ђправильныеї критерии.

—егодн€ же задать вопрос критику или искусствоведу о критери€х его оценки все равно что сказать что то неприличное в приличном обществе. » дело не столько в том, что критик не хочет открывать свои интеллектуальные преференции, а в том, что он нерефлексивен. » это не его вина и не его беда, это друга€ дисциплина, котора€ требует метакритической позиции и способности к само артикул€ции.

≈ще более удручающа€ ситуаци€ возникает в момент встречи с актуальным искусством человека, который не ведал о его существовании: он оказываетс€ перед необходимостью делать выбор, при этом его выбор в любом случае не имеет никакого разумного основани€. ƒа и в чем может состо€ть критерий разумности или неразумности? ясно одно, подобный выбор не опираетс€ на доводы Уздравого смыслаФ, который, будучи вз€т за руководство, упразднил бы большинство классических произведений искусства ’’ века.  ак выйти из затруднени€, если оценка диктуетс€ не законами логики и даже не законами эстетики, но режимом актуальности: провокацией к размышлению, концептуальным шоком, живым импульсом.  ритерии оценки имеют внеклассическое и внелогическое основание. »наче как пон€ть противоречие: то, что в искусстве вызывает живой интерес, в УжизниФ вызывает лишь раздражение и непри€знь?

Ќе могут выcтупить критерием подлинности и внутренн€€ серьезность и упорство художника в реализации своего проекта.  ритерий подлинности произведени€ критик видит не в практике его создани€, а в €сности и отчетливости представлени€. ¬се происходит здесь и сейчас, и критерий ценности невозможно вз€ть ни в прошлом, ни в будущем. ћы не имеем никакого нейтрального объективного критери€, той архимедовой точки, опира€сь на которую можно было бы выносить независимый приговор произведению искусства.

 ритерием становитс€ событийность. јкт творени€ и творчество не оцениваютс€. Ќа сцену выходит резонанс событи€, представл€ющего собой сингул€рное совпадение художника, критика, зрител€.

 лассическое представление об истине как адекватности приобретает новую форму: нет иного критери€, кроме событи€ (его профанаци€ культ шоу), то есть точности места, времени, формы исполнени€ жеста, и последним звеном выступает концептуальное высказывание критика (куратора). “аким образом, мы получаем замкнутую на себ€ (автореферентную) систему, в которой критерии оценки уже включены необходимым образом (€вл€ютс€ имманентными произведению) в работу как художника, так и критика. —овременный критик не может быть вне, он, как вирус, само инсталлирует себ€ в программу создани€ и функционировани€ художественного образа. ƒруга€ программа его вовлекать в произведение зрител€, подключать его ресурс чувства актуального. ¬ модусе автореферентности современнику возвращаетс€ ритуальна€ серьезность (котора€ €вл€етс€ чуть ли не единственным фрагментом подлинности в масс медийном мире), то есть то до историческое состо€ние общества, в котором искусство, праздник и повседневна€ жизнь не абстрагированы, не обобщены, а тотально заполн€ют врем€ и место.

Ќе только художник, но и критик всегда обнаруживает себ€ не там, где его ждут. ’удожник всегда ускользает в зону, где его не опознать, где еще нет меры новому, где поэтому бессильны самые выверенные определени€ прежней эпохи. Ќо и сама эпоха, свернувша€с€ до дес€тилети€, рассредоточиваетс€ в головокружительной переоценке ценностей насто€щего. »нститут признани€ художника всегда отстает от актуальной художественной практики. ’удожник занимает то место, в которое социум инвестирует ожидание эксперимента, реактивного жеста и эмоционального взрыва. ќн Ч иное повседневности, человек, визуализирующий желани€ и их интенсивность, полнокровность проживани€ творческих УпериодовФ, или, в терминах современного дискурса, отрезков жизни. јктуальный художник проговариваетс€ в подавл€ющем, но еще не легитимном желании, реализу€ потребность в провокации, в бунте, в вызове, в творчестве. Ѕоль, насилие, эротизм Ч не последние темы в р€ду запретных. Ќасколько идеологически и политически корректен дискурс о насилии, негативно окрашивающий все поле его артефактов, настолько же свободен выбор техник репрезентации своего мироощущени€ в искусстве, которые включают аутодеструктивные действи€ и агрессивные жесты.

јктуальное искусство, к радости одних и с прокл€ть€ми других несет брем€ концептуальности. » если прежде проиведение и интепретаци€ были внеположены друг по отношению друга, то есть акт интерпретации был событием в истории произведени€, то сегодн€ он Ч часто единственный признак жизни произведени€. »менно в ситуации, когда фиксированна€ субстанци€ искусства распалась, а институциализаци€ художника находитс€ под непрерывным сомнением, когда утрата Уизвестного заранее смыслаФ обесценивает наход€щиес€ вне произведени€ прежние критерии и пон€ти€ Ч форма, стиль, объект искусства, авторство и т.

д., Ч тогда в полный голос за€вл€ет о себе куратор. ќн как прогрессирующий аллергик Ч зависим от цветущего мира; он Ч не вне событий. ≈го на врем€ спасает изол€ци€ от бремени устанавливать критерии подлинного искусства, но со временем он вновь принуждаетс€ обсто€тельствами Ч и среды, и рынка Ч определ€ть свежие раздражители, сыпью непереносимости возвраща€ их обществу.

ќн Ч чуткий специалист по новым формам реагировани€ и бесперебойна€ машина, преобразующа€ 34 маргинальность в индустрию развлечений и стиль рекламы.

ѕ ” Ѕ Ћ »   ј ÷ » » ћ»’ј»Ћ  ”«№ћ»Ќ Ќовый мир искусства (Ќоћ»)  ”«№ћ»Ќ,

»« ÷» Ћј Ђ√ќƒќ¬џ≈  ќЋ№÷ј или  ј јя —≈…„ј— ѕќ√ќƒј ƒ”’ј?ї

16 марта 2005 года —кульптор ћихаил ≈ршов разрешает зрител€м трогать свои творени€. –азрешает прикасатьс€ к ним руками. ¬ этом нехудожественном акте есть мощный архаический смысл.  огда то давным давно наши предки €зычники, поклон€вшиес€ многочисленным богам и божкам, падали на колени перед каменными изва€ни€ми, а также ползали вокруг них, прикаса€сь руками к св€тын€м. “о есть наши предки шли на пр€мой контакт с божеством! “ак как этот ритуал очень древний, то его трудно реконструировать в современных услови€х. » к тому же строгие музейные правила запрещают зрител€м прикасатьс€ и к благородной бронзе, и к строгому граниту. ѕро хрупкий гипс мы уже и не говорим.

Ќо на вернисаже в корпусе Ѕенуа в присутствии самого художника были сделаны кое какие послаблени€. Ќекоторым зрител€м (и мне в том числе) было разрешено общение с гранитом в тактильном режиме. ƒело в том, что когда скульптуру ощупываешь глазами, то ничего особенного не происходит.

“оком не дергает, молни€ не сверкает. ј когда ту же самую фигуру изучаешь руками, то процесс воспри€ти€ искусства становитс€ глобальным. ¬ключаетс€ тактильна€ пам€ть, и мессидж художника прочитываетс€ на глубинном уровне.  ак весть из далекого прошлого.

ѕосле такой преамбулы кто то тоже захочет прикоснутьс€ руками к богин€м ћихаила ≈ршова. Ѕоюсь, что строгие смотрительницы этого не допуст€т. ѕоэтому читател€м остаетс€ поверить мне на слово. »з тех тридцати скульптур, которые представлены на юбилейной выставке в корпусе Ѕенуа (..ћихаилу ≈ршову исполнилось 60 лет), наибольший интерес представл€ют именно те изва€ни€, которые кажутс€ давно сделанными. ” мен€ сложилось впечатление, что некоторые богини были найдены художником в результате археологических раскопок. ќбнаружены в толще земли. ¬ лаве уснувшего вулкана.. Ќайденные объекты.

» художник только слегка их подправил. ƒовел до идеальных выставочных образцов..

3 июн€ 2005 года –еалистическа€ живопись считаетс€ безнадежно устаревшей, но врем€ от времени в проекты актуаль ного искусства кураторы включают и ее.  ак бы в виде знака качества или некоего сертификата.  ак сви детельство того, что художник не только Ђлыком концептуализма шитї, но и кое что умеет делать ручками.

 райне редко сери€ чисто живописных работ претендует на полновесный актуальный проект. Ќа резонанс в широких массах, на мощные круги по воде быти€. », тем не менее, питерска€ художница Ќина ‘лоровска€ сумела из добротной портретной серии сделать весомый социально психологический проект.

..ƒл€ своей персональной выставки Ђƒети кукурузыї, котора€ зан€ла четыре зала галереи ЂЅорейї, Ќина ‘лоровска€ отобрала 25 картин, сделанных в последнее врем€ (за 5 6 лет).

Ќа всех холстах изображены дети (мальчишки и девчонки) из уже далекого прошлого. Ёто конец 50 х начало 60 х годов ’’ века.  ого то из детей можно узнать. Ќапример, в ЂЋенке Ц лыжницеї много сходства с художницей ≈леной —еребр€ковой. —оответственно, в Ђјндрюше зайчикеї есть что то от нынешнего јндре€ ёрьева, мужа Ќины ‘лоровской. ≈сть и другие узнаваемые персонажи. ¬сех их св€зывает то, что это люди одного поколени€, родились полвека тому назад. Ќельз€ сказать, что художница, котора€ работала по фотографи€м, изо всех сил стремилась к портретному (буквальному) сходству. —корее всего, это произошло само собой, без особой натуги. ћастер с такой задачей справл€етс€ легко.

√ораздо интереснее другой эффект: когда мы гл€дим на персонажей Ќины ‘лоровской, на этих Ђдетей кукурузыї, то возникает ощущение, что все они, несмотр€ на незначительные внешние различи€, очень друг на друга похожи. Ќа ум приходит такое пон€тие, как Ђсоветские детиї. », действительно, это типичные мальчишки и девчонки того времени. »х детство, если верить официальной пропаганде, было счастливым.

—пасибо партии за это! Ќо картины Ќины ‘лоровской опровергают этот радужный тезис. ћногие детишки выгл€д€т чахлыми, забитыми особенно с точки зрени€ нынешних представлений о счастье, моде и комфорте.

«рители..активно включаютс€ в интерактивный процесс и что то пишут на белых листах бумаги, которыми усыпана вс€ галере€. ќтзывы разные, в основном, эмоциональные, но есть и сугубо философские отклики. „асть зрителей обвин€ет Ќину ‘лоровскую в очернительстве действительности. ƒруга€ часть, тоже многочисленна€, наоборот, благодарит художницу за возможность вспомнить прошлое.

Ќу а дл€ эстетов проект Ќины ‘лоровской это еще одна возможность поразмышл€ть о парадоксах Ђвнешней и внутренней визуальностиї. ясно, что воспоминани€ (образы пам€ти) относ€тс€ к сфере Ђвнутренней визуальностиї. ќни подернуты Ђдымкойї. ¬спомина€ самих себ€ в детском возрасте, мы, как правило, довольствуемс€ неким размытым, чуть ностальгическим образом.

..ќставим историкам правдивые документы эпохи, а художникам отдадим преображенные фантазией образы и картины, вырастающие из внутренней визуальности. “огда и не будет обвинений в очернительстве действительности. » чахлые Ђдети кукурузыї сразу же преврат€тс€ в ангелоподобных чад. ј детство, по выражению..Ѕориса ѕастернака, станет Ђковшем душевной глубиї.

ѕ ” Ѕ Ћ »   ј ÷ » » 17 июн€ 2005 года..»звестный питерский живописец и рисовальщик ¬€чеслав ћихайлов выставил во ¬сесоюзном музее ј. —. ѕушкина (ћойка, 12) большой цикл станковых рисунков под общим названием ЂЋики –оссииї

около тридцати портретов известных людей нашего отечества. ≈стественно, есть ѕушкин, ƒостоевский, √оголь, –озанов, ’лебников, ћа€ковский, Ѕулгаков, јндрей ѕлатонов.

Ќе столь отдаленное от нас врем€ представлено портретами јрсени€ “арковского, ¬иктора јстафьева, ≈вгени€ Ћеонова, ¬иктора  онецкого, јндре€ —ин€вского, ≈все€ ћоисеенко. ≈сть и портеры ныне живущих: јндре€ Ѕитова и Ќикола€ Ѕлагодатова. ¬ какой либо особой концепции подобна€ выставка не нуждаетс€. ¬еликолепные работы говор€т сами за себ€. √рафит в руках ¬€чеслава ћихайлова ведет себ€ как кисть или как резец. ћатериализаци€ лиц потр€сающа€. » к тому же графит позвол€ет про€вить еще и какую то особую топографию лица. ≈сть на выставке лики, напоминающие степи. ≈сть лица леса, лица болота. √орные лица тоже есть. ѕортрет ћихаила Ѕулгакова вырублен из скалы. „то то степное кочевое материализовано в портрете Ћьва √умилева. —ам ¬€чеслав ћихайлов выгл€дит матерым лесным человеком. ≈го борода сплошь утыкана иголками ели, волосы на голове в сосновых иголках. ƒа и взгл€д у художника верный, охотничий. “акой не промахнетс€. » вообще рисование чем то действительно напоминает охоту. ’удожник выходит на белый лист бумаги.

Ќеожиданно что то чиркает то тут, то там. ѕо€вились следыЕ ∆ди звер€Е 29 июн€ 2005 года ¬ладимир  озин на питерской арт сцене не новичок. ќн дебютировал в начале дев€ностых выставкой Ђ10 казней египетскихї (1994). „уть позже были Ђѕаруса дл€ бурлаковї (1995) и ЂЌафталиновый балетї

(1996). «атем ¬ладимир  озин примкнул к товариществу ЂЌовые тупыеї и в течение п€ти лет активно выставл€лс€ с художниками этой группы (¬адим ‘л€гин, —ергей —пирихин, »горь ѕанин, »нга Ќагель).

¬ладимир  озин директор альтернативного передвижного искусства Ђћузей ћышеловка современного искусстваї и..один из создателей галереи ЂPARAZITї, котора€ не имеет своего физического адреса.

  музе€м ¬ладимир  озин относитс€ трепетно, дл€ него они не только Ђкультурный досуг, но и живой, неисс€каемый источник творчестваї. Ќа выставке в галерее ЂЅорейї были представлены наиболее интересные образцы частного музейного творчества ¬ладимира  озина, сделанные за 15 лет. Ёто объекты, коллажи и прессарт.

ƒомашнее музеефицирование  озина не отличаетс€ от большой музейной работы центра ѕомпиду или музе€ √уггенхайма. » там, и тут шедевры, культовые имена, с которыми экспериментируют кураторы, искусствоведы, комиссары выставок.  огда  озин беретс€ за какой либо проект, то он сам себе и художник, и куратор, и режиссер. » жонглер. ∆онглировать ему приходитс€ контекстами, стереотипами, мифами. Ќапример, дл€ небольшого проекта ЂЋенин всегда живойї  озин вз€л крохотный фарфоровый бюст вожд€ пролетариата, водрузил его на дерев€нный пьедестал, а р€дом поставил двух голых часовых јдама и ≈ву. Ќа роль јдама подошел  ен, на роль ≈вы Ѕарби.

¬ коллаже ЂЎубкаї Ђдомашней музеефикацииї подверглась жена –убенса ≈лена ‘аурмент.  ак радушный хоз€ин барин,  озин одел ≈лену, замерзающую на репродукции, в натуральные российские меха, чтобы она могла смело путешествовать по –оссии, не опаса€сь сильных морозов. —ери€ козинских офортов Ђ—он разума рождает чудовищї сделана по мотивам одноименного гойевского цикла. ћежду двум€ шедеврами (испанца и нашего художника) разница огромна€. ” √ойи ощутима тема вечного насили€ человека над человеком, а в раскрашенных офортах  озина все происход€щее это всего лишь цирк и карнавал.

¬ гипсовом обломке ƒавида ¬ладимир  озин просверлил дрелью зрачки и вставил в них дверные глазки. ƒавид сразу же превратилс€ в пытливого куратора искусствоведа, обдумывающего очередной Ђгрантоемкий проектї. » особенно хорош (подлинно российским размахом) музейный цикл Ђƒетство.

ќтрочество. ёность. «релость. —таростьї.   каждому периоду жизни великого писател€ Ћьва “олстого ¬ладимир  озин подобрал сапожки по размеру ноги. —емидес€тилетний Ћев Ќиколаевич (Ђматерый человечищеї) носит Ђобувкиї метрового размера.

11 августа 2005 года ¬ыставка јртура ћолева Ђ ак стать богатым и знаменитымї в галерее ЂЌавикула артисї

(ѕушкинска€, 10) вызвала большой ажиотаж среди тех, кто интересуетс€ актуальным искусством.

Ќа питерской арт сцене художник јртур ћолев был активным де€телем. ”частвовал во многих выстав ках, придумывал и реализовывал проекты, порою очень дерзкие. ”ехав полтора года тому назад в √ол ландию, он не исчез с горизонта, не растворилс€ в общей массе коммерческих художников, им€ которым легион. јртур ћолев стал боротьс€ за место под арт солнцем и придумал очень рискованный проект...

јртур ћолев решил играть честно. ќн сделал серию своих как бы Ђфотороботных портретовї.

»зобразил себ€ любимого, талантливого в дев€ти ипостас€х. ѕеречислим их, потому что это очень важно дл€ понимани€ размаха художественной игры: ћолев фараон, ћолев ѕушкин, ћолев ѕ ” Ѕ Ћ »   ј ÷ » » „ингачгук, ћолев гимназистка с косичками. ≈сть еще ћолев мор€к, гипнотизер, авиатор, испанский идальго и космонавт. ¬о всех вариантах (во всех рол€х) ћолев вполне органичен и узнаваем..

¬се дев€ть Ђфотороботовї художник включил в по€снительную листовку. ¬ ней нет длинных комментариев, но есть одно важное и пугающее английское слово ЂWANTEDї (разыскиваетс€). »так, оказавшись в ≈вропе, мало кому известный питерский художник объ€вил поиски самого себ€...Ќо какие поиски без награды? «а поимку себ€ дорогого, красивого, умного јртур ћолев назначил вознаграждение в три тыс€чи евро. ћного это или мало? ≈сли за каждую голову Ђфотороботаї (их всего дев€ть) давать по три тыс€чи, то сумма будет почти кругленькой!

ќтпечатав листовку в достаточно большом количестве, јртур стал расклеивать ее в городах √олландии, √ермании и »зраил€. ћеста выбирал заметные, информационно насыщенные. ѕон€тное дело, что в простом акте расклеивани€ еще нет художественного результата...ѕоэтому јртур брал фотоаппарат и фиксировал процесс. ѕри этом он оставалс€ художником и делал вполне качественные фотографии. ¬от их то он и выставил в галерее ЂЌавикула артисї...¬иды различных городов, урбанистические пейзажи, на которых запечатлены, среди прочего, стены домов, двери, окна машин.

“олько вгл€девшись, замечаешь, что на каждой фотографии есть та сама€ листовка Ђо дев€ти головахї.

ќна неотъемлема€ часть городского пейзажа, хот€ частенько с ним сливаетс€...

—ам јртур ћолев не собираетс€ останавливатьс€ на достигнутом, и художественное расклеивание, скорее всего, будет продолжено...Ќо интересно то, что в галерее ЂЌавикула артисї ћолев выставил, помимо фотографий, еще и керамику, и живопись с тем же сюжетом WANTED. » знаете, живописные фотороботы просто прелесть. Ќасто€щие герои еще не сн€тых мульт€шек. «а них не жалко выложить три тыс€чи евро.

17 августа 2005года ” Ђƒиалоговї свой зритель. ќн уже привык к той художественной игре, которую предлагает ему куратор, и, прид€ на выставку, сразу же ищет что нибудь этакое, из р€да вон выход€щее. », надо сказать, находит.

ќчень часто на ловца новых визуальных впечатлений и сам Ђзверь объектї бежит. Ќа нынешних Ђƒиалогахї, кстати сказать, именно так и происходит.

 ак только входим в аванзал, сразу же начинаем рассматривать игровой проект ¬алери€ ћишина Ђ—амое лучшее произведение прошедшего сезонаї. Ќикакого подвоха не подозреваем. ¬от рамы, вот картины. —транно, что они вис€т отдельно друг от друга. ’удожник так спешил на выставку, что не успел нат€нуть холсты на подрамники. Ќичего подобного! ¬ том то и фокус, что ¬алерий ћишин предлагает нам дл€ созерцани€ особенные произведени€. “е самые, которые рождаютс€ из насто€щего Ђхудожест венного сораї.  ороче говор€, мы очень серьезно рассматриваем Ђтр€почкиї, об которые художник вытирал свои кисти. »х бы надо было бы выбросить, но ¬алерий ћишин обратил внимание, что краска легла на тр€почки очень выразительно, превратив их в интересные абстракции. ќн счел нужным показать все эти Ђматрицыї на выставке. » не прогадал. »ной раз художник в своих работах специально хочет добитьс€ такой искренности цвета, но у него ничего не получаетс€. ј тут, как говоритс€, помог случай.

¬ современном искусстве трудно отделить серьезное произведение от несерьезного, специально подстроенную ловушку от бездны, котора€ разверзаетс€ сама по себе, по мере того, как погружаешьс€ в созерцание. ѕовод дл€ таких мыслей дает нам видеоинсталл€ци€ Ђѕисьменаї ¬ладимира Ѕугаева и Ћарисы јнтиповой (оба из города ’анты ћансийск). Ќа экране монитора в режиме нон стоп крутитс€ черно белое кино. ћы видим, как из одной графической композиции рождаетс€ друга€. ƒейство завораживает. Ёто уже не просто Ђсмена картинокї, а нека€ вселенска€ метаморфоза: все возникает из всего. »з пыли матери€, из материи пыльЕ Ќо где гаранти€, что художники нас не мистифицируют?

¬друг это тоже очередной розыгрыш?

Ќо вот финска€ участница Ђƒиалоговї ћарь€ ѕирил€ из “ампере..работает открыто, не скрыва€ технических деталей. ¬о вс€ком случае, никакого подвоха в ее Ђ амере обскураї нет...ќбычна€ камера наблюдени€.. установлена с видом на Ѕульвар профсоюзов. Ќо картинка, котора€ возникает на экране, Ђперегон€етс€ї, транслируетс€ через двадцать один объектив. ѕо законам физики изображение переворачиваетс€. Ќа итоговом табло мы видим 21крохотное изображение  онногвардейского бульвара. “акого даже во сне не увидишь: троллейбусы едут вниз Ђусамиї, люди бегут вверх ногами...

..ћежжанровые диалоги происход€т очень редко. », как правило, внутри одного произведени€. Ќа нынешней выставке есть огромное Ђполотної финской художницы “ери ’ейно под названием Ђ740 часовї

(дес€ть метров в длину, полтора Ц в высоту). ќно сшито не из ткани, а из пакетиков ча€, которых более восьми тыс€ч. „то это на самом деле: картина или инсталл€ци€? —ама художница считает себ€ скульптором, который работает с нетрадиционными материалами, чаще всего бросовыми...

≈сли говорить о зоне отдыха, то на нынешних Ђƒиалогахї их было несколько. Ќа полную катушку зрители веселились, а заодно и отдыхали от серьезного искусства в отсеке, где были выставлены Ђживые картиныї ≈катерины –ождественской из большого цикла Ђ„астна€ коллекци€ї.

ѕ ” Ѕ Ћ »   ј ÷ » »

–јЎ»ƒ ƒќћ»Ќќ¬

Ё“ёƒџ ќ ‘ј–‘ќ–≈

„ј… ¬ƒ¬ќ®ћ ‘арфор изобрели очень давно. ¬ те средневековые времена художником мог стать человек, наделЄнный мастерством, вдумчивостью, терпеливостью и усердием. “огда не предполагалось, что через многие столети€ все эти требовани€ будут заменены на беспомощные инсталл€ции, подпЄртые инструкци€ми геро€ сегодн€шнего Ђтворческогої

процесса куратора.   счастью, искусство фарфора почти не подверглось этой подмене, не утратило свой €зык. ¬ фарфоре многое нельз€, но как раз это Ђнельз€ї и защищает его от разрушительных нововведений. ћне думаетс€, ещЄ и потому, что фарфором занимаютс€ люди, люб€щие фарфор, а не себ€ в фарфоре. »менно таким мастером, вечно склонЄнным над своим рабочим столом, €вл€етс€ √алина Ўул€к, вывод€ща€ только ей доступные кобальтовые линии, лаконичные и сложные одновременно. ”зор, сконструированный художником, на первый взгл€д противоречит форме, но на самом деле вы€вл€ет еЄ скрытые грани, придаЄт ей личностный характер, неповторимое своеобразие. —воего рода авангард с человеческим лицом €вление уникальное и желанное. Ќасто€щий художник это стиль. Ћирический конструктивизм кобальтовых орнаментов √алины Ўул€к это элемент того стил€, который украшает нашу жизнь и придаЄт чувство достоинства нашим церемони€м.

я рад, что имею возможность сказать эти слова автору моей, давно уже любимой чашки с широкими кобальтовыми полосами. ѕить чай из неЄ вкуснее, чем из других.

ѕјћя“» ЁЋ№¬»–џ ≈–ќѕ »Ќќ…

’удожников по фарфору относительно немного. Ёто обусловлено спецификой многотрудного производства, не терп€щей игнорировани€ установленных веками условий, при которых фарфор рождаетс€ и становитс€ украшением нашей жизни. ≈щЄ меньше среди них скульпторов, работающих в фарфоре. ѕривлечение Ђобычныхї (среди которых множество талантливых) ва€телей в фарфоровое производство, часто оканчивалось неудачей, так как всЄ их творчество сводилось к механическому уменьшению станковой скульптуры. ‘арфорова€ скульптура это особа€, не похожа€ ни на какую другую, драгоценность. ≈Є нельз€ перевести в другой материал она может быть только фарфоровой. »менно такие прекрасные, неповторимые вещи созданы Ёльвирой ≈ропкиной. ¬оплощЄнные в этом хрупком и вечном материале, еЄ герои смотр€т на нас ( как всегда бывает с насто€щими произведени€ми искусства) глазами еЄ автора с м€гкой загадочной улыбкой. —глаженные глазурованной поверхностью, формы не обезличивают эти образы, а напротив, убира€ всЄ случайное, вы€вл€ют только главное, поэтическое.

ѕеред нами не схемы, а живые персонажи. Ёто достигаетс€ благодар€ точному глазу художника, внимательно смотр€щему и творчески осмысл€ющему жизнь. –оспись фигур, выполненна€ Ёльвирой ≈ропкиной, также самобытна, свободна, с большим декоративным тактом. ∆ивописна€ скульптура становитс€ праздничной. ¬ ней по€вл€етс€ нека€ карнавальна€ таинственность ещЄ одна завеса на пути моментального постижени€ еЄ произведений. ѕоэтому на творени€ ≈ропкиной хочетс€ смотреть долго, жить с ними, неустанно любу€сь их бесконечной красотой.

ѕ–ќ«ј

¬јЋ≈–»… ћ»Ў»Ќ

 ќЋ»√ќЋ»„≈— »≈ –ј—— ј«џ

—јћџ… √Ћј¬Ќџ…

—амым главным был, всЄ таки, Ћомоносов. “ак считаю. ”тром встал и решил. —прашиваю у  оли √ол€. —толкнулс€ с ним у сортира.

 ол€, скажи, кто самый главный?

¬ каком смысле?

¬ простом.  то самый главный и всЄ. Ѕез лишних вопросов.

 ол€ задумалс€. ѕока думает, скажу: мы с  олей живЄм на одной даче, сортир общий. —егодн€  ол€ собираетс€ в город. ќтец ушЄл в запой, нужно вызвол€ть. ќтцу, конечно же, папе, за восемьдес€т.

∆ивЄт с молодой женой (относительно папы) на —енной площади, на четвЄртом этаже. Ћифта нет.

ќдолеть вертикальное направление может не всегда. ∆ена отказываетс€ ходить за спиртным. ѕапа придумал: высунулс€ за балюстраду и, сговорившись с уличными прохинде€ми, спустил на верЄвочке в полиэтиленовом пакете п€тисотенную. “е честно, надо же, положили в пакет три бутылки водки, пару пива (вз€ли себе процент строго по уговору). ∆ена приходит домой папа хорош. ѕозвонила  оле.

“еперь вопрос. я спросил:  ол€, кто самый главный?

Ќаверное, господь Ѕог.

–азумеетс€. ј если не так глобально, попроще?

Ќадо подумать.

ƒа не думай, самый главный Ћомоносов.

ѕочему?

ƒа так, с утра почему то решил: самый главный Ћомоносов. —огласен?

Ќе вполне.

ƒавай так: сегодн€ самым главным будет Ћомоносов, а завтра решим кто.

 ол€ кивнул и на электричку. “олько ушЄл, к калитке подвалил какой то тип.

—кажи, где живЄт —ерЄга.

Ќе знаю.

 ак не знаешь? –угает мою маму.

Ќе знаю.

Ќе знаешь —ерЄгу? –угает мою маму.

Ќет.

Ќу, у него красна€ Ѕћ¬.

Ќе знаю. ≈щЄ сильнее ругает мою маму.

 ак можно не знать —ерЄгу? ќн здесь самый главный. ”шЄл, руга€ мою маму.

ћама, прости, даже после смерти теб€ вспоминает кто ни попад€. ¬сЄ же формулировку надо уточнить.  ол€ прав.

 ол€ отбыл, и в мире начались катаклизмы. «атонул на ƒальнем ¬остоке наш батискаф, мор€ков едва спасли англичане. ѕогиб в автокатастрофе губернатор јлтайского кра€ актЄр юморист ≈вдокимов.

√убернатор „укотки јбрамович, никак с перепугу, подписал контракт в триста миллионов долларов на строительство в ћоскве современного футбольного стадиона (ей же ей, как говор€т, можешь быть паинькой, хорошим еврейским мальчиком с погромом всЄ равно придут). Ќа Ѕалтике началс€ шторм, волна выше семи метров, скорость ветра под тридцать, потерпела крушение польска€ €хта. Ќа помощь подоспели англичане. ” нас ветер ломает ветки. »з дома хоть не выходи. ј надо.

ћы с  олей ведЄм ежедневные беседы в саду под пиво. «а пивом ходим по очереди. ¬ последний раз брал €. –убл€ не хватило. —казал продавщице: ≈сли поверите, занесу.

я уже никому не верю.

“ем не менее дала. ј € второй день не могу отдать. ¬чера в соседнем доме снимали сериал. ћашин понаехало на квартал, до самого магазина.  рики, стрельба.  онечно, киношные эффекты, но сколько народу на съЄмках гибнет. ∆уть.

ј сегодн€ ветер ломает ветки, по радио объ€вили штормовое предупреждение, в городе повалено п€тьдес€т деревьев и несколько автомобилей, обесточены дес€тки домов. ” нас тоже свет погас.

ќднако сподобилс€. ѕревозмога€ страх (да поможет мне мой ангел хранитель из винного магазина), боком боком, вдоль забора, огл€дыва€сь, добралс€. ћагазин закрыт у них тоже света нет. Ќадо же, кака€ ерунда. ” женщины под угрозой вера в людей. Ётот рубль может стать последней точкой.

¬чера  ол€ спросил: –убль вернул?

¬ерну, пусть денЄк подождЄт, от этого еЄ вера только окрепнет.

»ди знай, что будет ураган.

Ќа удивление свет через пару часов наладили.

ѕ–ќ«ј »звините, говорю, из за мен€ у вас могла окончательно подорватьс€ вера в людей. Ѕеру пиво.

ѕриплюсуйте мой рубль.

—читает, считает: У¬осемьдес€т одинФ. ƒаю сотню.

ѕосмотрите рубль.

Ќет.

Ћадно, занесЄте.

Ќет, нет, не могу больше вас подвергать таким испытани€м, € и так два дн€ мучалс€ то стрел€ют, то ураган, мало ли что случитс€ теперь. Ќаскребла мелочь. ¬ернулс€  ол€.

 ол€, кто сегодн€ самый главный?

ќп€ть задумалс€. ’арактерно, о чЄм его не спроси всегда задумаетс€. ¬сЄ подвергает сомнению.

ѕотом сказал: УћоцартФ. «начит, ћоцарт. √ениально.

ƒл€ мен€ загадка, как это люди за такой короткий промежуток жизни могут сотворить столько замечательных дел. ћоцарт. ј монах ћендель разве не загадка? Ќаблюда€ как то за мухой дрозофилой, ћендель сделал выдающеес€ открытие в области генетики. Ќадо же. Ёта муха живЄт только один день.

–ождаетс€, подрастает, постигает прелести жизни, оставл€ет потомство и умирает. ∆изнь как выстрел.

Ќа этой мухе всЄ нагл€дно.

 ол€, говорю, вот мы собой сидим допоздна, просыпаемс€ к полдню, а ћендель успевал встать, управитьс€ со своими монашескими делами и вдобавок, едва муха успевала помереть, сделать ещЄ историческое открытие.

 ол€ задумалс€.

Ќасколько € знаю, ћендель проводил опыт с цветным горошком, у теб€ неточные сведени€, с дрозофилой работали его последователи.

 ол€ закончил библиотечный факультет »нститута культуры и сохранил привычку посещать библио теку, даже здесь, за городом. —ел на велосипед и привЄз выписку из энциклопедии. ƒействительно, с дрозофилой работал учЄный по имени ћорган.

ќн тоже монах?

Ќет, еврей.

ќх, уж эти мне евреи, вечно во всЄм сомневаютс€.  ол€ √оль напомним известную историю. јкадемик Ћысенко (оп€ть же к вопросу о генетике) выдвинул теорию: если у курдючных овец из поколени€ в поко ление обрубать хвост, то в итоге получим экземпл€р, рождЄнный с обрубленным хвостом. Ќа это про фессор Ёфроимсон (по другим источникам: –аппопорт) ему ответил, мол, евреи уже несколько тыс€че летий практикуют обрезание, и вс€кий раз обрезание приходитс€ делать заново.

» всЄ таки, на сегодн€ самый главный ћоцарт.

¬етер свистит.  онцерт дл€ флейты, гобо€, виолы да гамба и прочих подсобных инструментов с оркестром деревьев с обломанными ветками с заброшенного дачного участка. ћы сидим с  олей на веранде, пьЄм пиво с подлещиком, выдаваемым в местном магазине за воблу. Ѕеседуем.

Ћ≈Ќ»ј–Ќќ≈ ” Ћенина было три пенька. Ќа одном сидел, на другом писал исторический труд √осударство и революци€, на третьем мог присесть «иновьев или кто либо из партийных соратников, забредших в лесную чащу близ озера –азлив.

—емЄныч, старожил тутошних мест, заставший в живых ещЄ рабочего ≈мель€нова, перевозившего Ћенина на лодке через озеро, пригласил мен€ за грибами по ленинским местам, и мы отправились на его допотопном драндулете. ћен€ не так привлекали грибы, как желание погл€деть, по какому бу релому хаживали вожди пролетариата. ƒоехали до шалаша и резко свернули вглубь леса. ќсновна€ публика осталась сбоку, у озера. “еперь, в основном, приезжают на пикник, а не затем, чтобы причаститьс€, потрогать пенЄк и прикоснутьс€ к шалашу. —емЄныч вспоминает, как некогда трое его знакомых прибыли чЄрти откуда, с другого конца —оюза, попросили свести их к шалашу, поставили на три пенька по бутылке водки, выпили по стакану за здравие бессмертных идей, остальное оставили тем, кто забредЄт на огонЄк, и счастливые отбыли по домам. —в€тое место тщательно оберегалось.

ѕеньки, разумеетс€, сгнивали, их замен€ли однотипными, шалаш также подновл€лс€, правда, какие то злыдни его несколько раз поджигали, но тут же из пепла возникал новый. “ак было до перестройки, когда шалаш сожгли окончательно. ћеста, надо признать, топкие и комариные, гниль да валежник.

„тобы историческое место не было затоплено, проводились мелиорационные работы, рылись канавы, прорубались просеки. ¬доль этих канав мы и путешествовали.

¬ечером мы пожарили грибы, устроили застолье и пригласили  олю √ол€.

Ќаши беседы с  олей проход€т за пивом. ∆ела€ слегка разнообразить наши посиделки, € предложил подключитьс€ к побочному развлечению. ѕивные компании провод€т разнообразные розыгрыши и лотереи.  упил ищи под пробкой удачу. ѕиво “ нам не подошло. “ам —ћ— игра, клуб знакомств, ѕ–ќ«ј предпочтительно дл€ молодн€ка перейдЄм на “ и прочее. Ќаше же удовольствие от пива чтобы перво наперво функционировала система мочеполова€, без фурасимида и фитолизина выбежать ночью во двор, взгл€нуть на звЄзды, на бездонное небо, луну сквозь перистые облака восторг. “ака€ красота была подвластна только јрхипу »вановичу  уинджи.

¬ыходит, “ нам не по профилю. „естно сказать, новые знакомства с барышн€ми особенно то заводить и не хочетс€. ќно, конечно, неописуемые прелести, зовы новых губ, соблазны на полную катушку, но геморрой от бесконечного перелопачивани€ личных обсто€тельств каждой новой знакомой отталкивает. (√еморро€ как такового нет, мой давний коллега, художник оформитель  иров ƒмитрий Ќиколаевич, насто€щий  иров, не  остриков, без псевдонима, всю жизнь проработавший в ƒоме санитарного просвещени€, своевременно посоветовал после посещени€ туалета по большому делу подмыватьс€ холодной водой и всЄ в пор€дке).

“ак вот, вс€ка€ нова€ барышн€ непременно норовит изложить свою историю. »стории, как правило, по одной схеме: неудачна€ любовь, развод или просто разлад, до брака не дошло, но ребЄнок есть.

“еперь тыркаетс€ ребЄнок то у неЄ, то у бабки, то подружке подбросит, нужно отвести в детский сад, успеть забрать после работы, магазин, очереди, прачечна€, денег нет и т.д. и т.п. —ледует про€вл€ть сочувствие, тем временем к тебе присматриваютс€ годен ли на роль будущего попечител€. ¬торой вариант детей нет, но там другие комплексы, в том числе и по части деторождени€, сперва рожать не хотела, теперь из за абортов не может, плюс какое нибудь специфическое женское недомогание, бывает того хуже наркота, курила травку, потом подсела на дурь покруче, бросала, непременно бросит.

Ѕудем верить. ¬ любом случае нужно выслушивать, вникать...«ачем это нам нужно, мой любезный друг, зачем искать прключени€ на собсвенную жопу? (ќх, оговорилс€, мужское товарищество как то нынче не чтит). «ачем?  огда можно спокойно сидеть на веранде в летний вечер, пить пиво и рассуждать.

ƒосаждают лишь комары, но мы их фумигатором, раптором, рапторомЕ ћы с  олей выбрали приманку пивоваренной компании Ѕалтика. “ам под крышкой всегда лишний автомобиль, фирменный бокал за энное количество крышек, нова€ бесплатна€ бутылка пива и, наконец, что то малопон€тное под названием радиобанка, которую можно получить в ћоскве. ƒл€ этого нужно предъ€вить три крышки, под которыми в рисунке створа ворот звЄздочка, в левом углу, правом и по центру. ћен€ прельстила радиобанка, и € стал провер€ть крышки. ѕо углам звЄздочки попадаютс€, в центре нет. явное надувалово, не сомневаюсь, звЄздочки разбросали по разным регионам, в одном месте три позиции фиг найдЄшь, хоть давай объ€вление в интернете мен€ю звЄздочку в углу на звЄздочку посередине или пиши —ћ— по всему свету.

 оле повезло больше. ќн выиграл хал€вную бутылку пива. ѕошЄл в магазин не дают, нужно ехать в город. „то же за безобразие, говорю  оле, представл€ешь, а вдруг бы »льич, когда отсиживалс€ на местных болотах, дабы разве€ть тоску и поддержать отечественного производител€, купил бы пару тройку пива и выиграл приз. „то, ему нужно было отправл€тьс€ в город? “ак его там непременно бы арестовало ¬ременное правительство.  ол€, пригл€дитесь, как гибнут ленинские идеи о всеобщем братстве и демократии, как хищнический капитализм распускает щупальца спрута. ƒопустим, в город мог съездить «иновьев или кто то из партийцев, а если бы »льич выиграл радиобанку и сгорал от нетерпени€ послушать сонату јппассионату?  ак добратьс€ до ћосквы? ¬едь реально туда он смог попасть только в 1918 году?

—овсем недавно Ћенин был одной из самых знаковых и попул€рных в мире фигур. ѕо рейтингу он делил первое место попеременно с »сусом ’ристом и „арли „аплиным.  ульт Ћенина был всепроникающим, он не был доведЄн до крайнего идиотизма культа основател€ чучхе или идеолога культурной оранжереи (пусть расцветают все цветы), у нас всЄ же не восток, а полу восток. “олько ли на рабском поклонении и страхе он держалс€? „то, скажем, дЄрнуло “ын€нова в пароноидальной ленинской писанине выискивать перлы литературного €зыка? ѕоэты соревновались в красноречии: € себ€ под Ћениным чищу (ћа€ковский), Ћенин мой самый интимный друг, € его оскорбл€ть не позволю (≈втушенко). » т.д., примеров тьма, не хочетс€ мусорить.

 уда всЄ это исчезло? » что это было?

 огда переименовали Ћенинград в ѕетербург, € лет дес€ть не мог привыкнуть, называл город Ћенинградом, и только теперь окончательно затвердилс€ ѕетербург, Ћенинград пропал даже в оговорках.

 ол€ вспомнил, как однажды в былые годы он попал на ѕр€жку (о диагнозе был задан вопрос отдельно алкогольный суицид). ¬ их палате лежал пациент, выдававший себ€ за Ћенина. “ак случилось, что у его родной матери фамили€ была  аплан, поэтому когда она его навещала, он пр€талс€ под кровать и кричал, что его хот€т убить.

Ќынче, говор€т, в сумдомах Ћенины по€вл€ютс€ редко. Ўизики большей частью перевоплощаютс€ в знаменитых личностей, чьЄ им€ у всех на слуху. —умдом показатель нашего общего дома. ј что в этом доме?

¬ этот вечер  ол€ вспомнил ещЄ, как его принимали в пионеры и возили в автобусе к музею шалашу. ћы допили пиво и разошлись.

ѕ–ќ«ј

ќЋ≈√ ‘–ќЌ“»Ќ— »…

“≈Ћ≈‘ќЌ  ультуристы силу пробовали и повалили все телефонные будки на нашей улице. Ѕудки так и лежали.

ƒверцы откинуты, как крышки люков. Ќарод ходил ругалс€. Ќо силы подн€ть, конечно, нету. Ѕудки так и лежали. ј ведь бывают срочные телефонные разговоры скора€ помощь или пожар.

ќдна солидна€ дама решилась первой. јсфальт был чисто выметен, поэтому она и решилась. Ћегла на асфальт недалеко от будки, руки по швам, и покатилась. Ќа груд€х подпрыгивала, как на кочках. “ак в будку вкатилась и побеседовала. ¬ыкатилась улыбающа€с€. ќказалось, что в горизонтальном положении автомат срабатывал без двух копеек. Ќарод быстро сообразил. –азговоров накопилось много. Ќевысказанное не дает жить спокойно. ƒлинна€ очередь выстроилась. „ь€ подходит, уже ложитс€, чтобы вкатыватьс€.

¬ этот день в соседних магазинах никакой выручки не было. Ќарод только звонил. ¬се свободное от работы врем€. јсфальт перед будкой отполировали до блеска.

“огда то и по€вилс€ ход€щий на руках. ќн все любил поставить с ног на голову или на руки. ≈го рыжие волосы висели до земли, а казалось, что они сто€т дыбом. ќн всегда ходил только на руках, хот€ и не был йогом. ≈му никто не подражал. ” него не было последователей. ¬с€ улица продолжала ходить на ногах.

ќн ничего бы и не заметил, если бы не вытертый до блеска асфальт. ћимика его была непон€тна дл€ нормально ход€щих. Ќо видно было, что он поражен по тому, как дрогнули его ноги. ќн несколько раз обошел п€тно отполированного асфальта. ѕотом его сбил с рук очередной вкатывающийс€. ќн сидел обескураженный, сбитый с толку. ћир повернулс€ в его глазах. ќн уполз на четвереньках, как побита€ собака. ≈го не видали несколько дней. ќн, наверное, болел или переживал глубокую травму.

ќднажды утром будка оказалась поставленной на крышу. ’од€щий на руках сто€л на руках и говорил.

 азалось он говорил всю ночь. ќн вышел счастливый. Ёто было видно по тому, как гордо дрогнули его ноги. ќн снова обрел себ€, обрел веру в себ€. Ќикто не решилс€ перевернуть его будку. ≈е подставка вполне сходила за массивный карниз. Ќи у кого не по€вилось даже желани€ перевернуть его будку.

 ќ«ќ„ ј —егодн€ в нашей булочной вместо хлеба давали кирпичи. Ќе кирпичи хлеба или булки, а обыкно венный красный кирпич. Ќикто не удивл€лс€, не возмущалс€. ѕродавец совал в руки что то добротно увесистое, за что, конечно, не жалко денег. Ёту вещь не возьмешь двум€ пальцами, а всей рукой или подмышку. “орговл€ шла бойко, во дворе разгружались самосвалы.  нига жалоб и предложений спокойно висела на видном месте. “ут важно было, что кирпич, а не камень. √лина тоже тесто, обжигать выпекать. “ак что никто не удивл€лс€, не возмущалс€. ќчередь добродушно переругивалась и равномерно продвигалась.

» лишь за углом, где начиналс€ пустырь, покрытый веселенькой травкой, происходила небольша€ заминка. «десь сто€л человек в милицейской фуражке, в остроносых ботинках, в белом фартуке, в зеленых брюках и с трубкой в зубах. ¬ид его был нелеп, но ничего удивительного, разве что трубка. ќн говорил: У—кладывайте здесьФ, таким тоном, будто давно решено было складывать и показывал рукой куда именно. Ћюди складывали кирпич и проходили без вопросов. ќни помнили, что сегодн€ понедельник, они избавл€лись от неудобного грузаЕ кроме того, некоторым человек с трубкой прот€гивал шарик, достава€ из кармана и тут же его надува€. “рубка сдвигалась тогда в угол рта. Ўарик наполн€лс€ воздухом вместе с дымом. —частливчик уходил, улыба€сь, унос€ шарик, других человек в фартуке одаривал просто колечками дыма. ќдному длинноносому человек подарил целых три.

„еловек с трубкой рисковал. ќн рисковал потому, что не все сворачивали на пустырь. Ќекоторые уходили совсем в противоположную сторону. »х след и след их кирпича тер€лс€ тогда в пыли и гомоне улиц.

Ётот двухэтажный детский садик был сделан без единого гвозд€. »з одних лишь кирпичей. Ќи одной бетонной детали только кирпич. —воды потолка, арочки окон, переплеты и водосток все кирпич.

Ќедаром человек в белом фартуке был с трубкой. ќн был старой закалки стара€ бести€. ≈го и сделали директором садика. ¬ милицейской фуражке и с трубкой в зубах.

“олько через неделю, в следующий понедельник, пришел к нему один раска€вшийс€. ќказываетс€, он спр€тал кирпич за пазуху еще в булочной и незаметно пронес домой. Ќо кирпич всю неделю жег его руки, и он принес его, раска€вшись.  ирпич поставили на окне у директора среди прочих цветов зла.

ј во дворе того кооперативного дома, что в противоположную от садика сторону, по€вилс€ фонтан с красной кирпичной козочкой, из четырех сосцов которой весело текли четыре звонкие, си€ющие струйки, и кажда€ струйка весело сворачивалась жгутиком.

ѕ–ќ«ј

¬» “ќ– “»’ќћ»–ќ¬

Ѕ≈… ћќЋќƒџ’!

Ђ’орошо быть молодым, просто лучше не бываетЕї

(из песни ) ћолодежь, конечно, прекрасна, стройна, белозуба, не обремен€ет докторов, главное беззаботна.

¬с€кий не прочь сделатьс€ молодым на любых услови€х, но что то нет таких предложений.

ќголтелой моде на молодежь лет 60. ѕричин, возможно, две. ¬о первых, вследствие необычайно кровопролитных войн, при очевидной их нелепости и жестокости (каждый раз даже не сообразить из за чего разодрались), у воевавших поколений созрел мощный комплекс неполноценности, страстна€ мечта о новой, разумной молодежи, котора€ заживет как следует и уж не станет совершать глупостей.

¬о вторых, извращенно стремительный Ђтехнический прогрессї, как бы обеспечивавший зан€тость множащемус€ населению, но на услови€х посто€нного обновлени€ всего и циничного уничтожени€ мало мальски застаревшего. “о есть пошла мода на все новое, в том числе и тупо на молодежь.  онечно, процесс захватил и культуру, и искусство. “радиции, мастерство, накопленна€ духовность все это стало раздражать, нервировать общественное сознание, поскольку пове€ло вдруг надеждой на скорый результат от различных новшеств, и, как иллюстраци€ по€вление повсеместно источников наслаждений, незатейливых, но почти дармовых. Ёти ожидани€ привели к неимоверной попул€рности теле и иных игр (а хорошо бы проследить судьбы выигравших крупные призы, сделались ли они счастливы?). √лавное, показалось всем: спешить и не зевать. “олько новое, и даже не об€зательно новое, а лишь бы последнего выпуска, сделалось самым востребованным, тем более воспри€тие этого Ђнового последнегої не требовало труда изучени€ предыдущего, а только отрицание. ƒа и творцы быстро смекнули, что обращение к традици€м может мешать любезной всем оригинальности. — чего то вдруг стало ценитьс€ Ђсамовыражениеї, причем самовыражение любого, может быть вполне ничтожного субъекта и по любому ничтожному поводу.

ћолодежь, то есть наиболее талантлива€, но не развита€ часть населени€, теперь только и хочет нового, воспринима€ все традиционное как тормоз на пути к еще большей ослепительности своего безм€тежного существовани€. „етырехлетн€€ плем€нница лепечет: Ђ¬ы все старые фильмы покупаете, а надо молодые!ї “о есть выражает целую идеологию удовольствий и развлечений, не требующих развити€. — ней немедленно соглашаютс€ все —ћ», выкатыва€ ежеминутные рекламные ролики.

јрми€, к примеру, структура малосимпатична€, но направленна€ не просто на выживание, а на уничтожение себе подобной, то есть сама жизнестойкость. “ам слово Ђмолодойї позорна€ кличка, замен€ема€ определени€ми: Ђгусьї, Ђсалагаї, Ђчерпакї и т.п. ¬ разведку с Ђмолодымї пойдет только враг, желающий Ђзасыпатьс€ї или самоубийца. „то же думать о жизнестойкости структуры обожествл€ющей молодость?

ƒела€сь самой модной, Ђпродвинутойї в обществе, молодежь перва€ же и страдает, не осознава€ причин. ≈й то все кажетс€, что недостаточно еще воздаетс€ почестей за молодость и красоту, да мамаши с папашами недопонимают еще, что должны сидеть тихо за шкафом, аккуратно сдава€ молодым доходы.

Ќо тех точит тоска из за дикого страха возраста (тем более неохота заводить собственных детей, ведь те будут моложе) и, стало быть, места за шкафом. “оска эта чисто сиротска€. ¬ообще, вс€ так называема€ Ђмолодежна€ культураї одним лишь сиротством и отлична. „то можно подумать о молодом человеке, а пуще того, юной деве раскованной, кур€щей, пьющей продвинутое пиво, брито крашеной, с экстремальными замашками, сирота! Ѕолее энергичные идут в бандиты, средние в рок, слабые в наркоманы, лишь бы не в нормальные люди. ќднако, несмотр€ на призывы рокеров, Ђумереть молодымї

естественным пор€дком никому не удастс€. ќно бы не худо, при условии долгожительства, но к нему более приспособлены как раз замшелые обыватели.

„то делать? спрашиваетс€ в очередной раз. „то предпочесть комфорт, которого все равно всегда недостаточно или возможность чуток продлить человеческое существование?

≈жу пон€тно, что истори€ человеческих заблуждений необратима, но дл€ душевного равновеси€ необходимо обществу произвести следующие, так сказать, обустройства:

молодежь лучше всего было бы хорошенько посечь, хот€ это немодно, а в свете современных ве€ний, вполне может быть сочтено за действие эротического оттенка. «атем, и эта иде€ не может быть, чтобы вскоре не воплотилась, положить начало издани€м и телевизионным передачам, порочащим и дискредитирующим молодежь, что не сложно, и таит в себе массу сатирических и юмористических возможностей. “олько портреты пожилых заслуженных людей должны украшать обложки журналов и полосы газет. Ѕезусловно, все молодежные издани€ есть концентрированна€ глупость и учебники

ѕ–ќ«ј

пошлости, что открывает неисчерпаемые источники сарказма дл€ Ђправильныхї, по насто€щему прогрессивных изданий. ј сколько талантливейших авторов готовы откликнутьс€ на призыв данной статьи?!  ак можно всерьез сочувствовать молодежным трудност€м, когда вс€кий согласен помен€тьс€ с молодежью местами? Ќе помогать молодым требуетс€, а напротив, вс€чески их угнетать, чинить на каждом шагу искусственные преп€тстви€, не платить заработанного и даже унижать их неокрепшее человеческое достоинство дл€ их же пользы.  стати пришлась бы и беспощадна€ эксплуатаци€.

ѕовсеместно чтобы одобр€лись, поощр€лись и рекламировались неравные браки (что и так уж происходит, до того это естественно), особенно пожилых дам с юношами, хот€ бы дл€ воспитани€ и ущучень€ девиц, мн€щих себ€ хорошенькими. ∆енщины ведь все равно живут дольше. ќдежда должна быть такова, чтобы максимально скрыть молодость и вс€чески вып€тить качества пожившего человека.

»митаци€ полноты, сутулости и морщин с сединами должна быть всеобщей целью. —амо собой, в центре общественного внимани€ легко окажутс€ реальные успехи и достижени€ пожилых людей. ƒемонстраци€ одних наград может легко заполнить пространства —ћ». ¬есь полученный от преобразований доход и, в первую очередь, освободившуюс€ жилую площадь заодно с личным автотранспортом, надлежит без заминки распределить по справедливости между стариками. (ћарки автомобилей должны строго соответствовать возрасту. ¬ Ђзапорожцеї юнец, в Ђмерседесеї ветеран.) ѕожилые граждане немедленно сделаютс€ реально почитаемы в обществе. ¬се материальные блага молодым, конечно, все одно перейдут, но естественным пор€дком, по наследству. ¬олей неволей, молодые вынуждены будут вести себ€ крайне прилично, чтобы не прогневать стариков, в видах правильного составлени€ завещаний. Ќи один старик не останетс€ без внимани€. Ћюба€ поскользнувша€с€ старушка будет наперебой подхватываема расторопными молодыми людьми в трогательно поношенной одежде.

≈стественным будет стремление обретени€ качеств бывалого человека, то есть опыта, профессиональных навыков и обширных знаний. Ќачисто исчезнет страх старости. ¬се устройство общества примет естественный жизнеутверждающий вид, некоторым украшением которого и €в€тс€ поколени€ скромной, неброской, но закаленной и гармонически развитой молодежи.

Ц  Ц  Ц

Ќет более праздного зан€ти€, чем секс. Ќо давно уже перевелись издани€, зовущие на подвиг и труд. Ћюбой журнал или телепрограмма, желающие иметь хоть какой нибудь рейтинг, обращаютс€ к теме секса, как за спасательным кругом. » он вполне спасает. ‘акт налицо интересуетс€ народ чужим опытом в этой области и даже чуть ли не в первую очередь, гораздо прежде других, полезных знаний.

—перва большевистский запрет, а затем безудержна€ реклама любой эротики тому причиной. ћногие, очерт€ голову, бросаютс€ копить личный противоречивый опыт, даже через не хочу и через не могу.

 онечно, всех интересуют горизонты потенции. √лотаютс€ без разбора лекарства, делают свои пассы матерые колдуны.  ое кто крупно зарабатывает. ѕо€вились первые потерпевшие, достигшие в краткий срок такой лютой несгибаемости, которую потом невозможно было усмирить ничем, кроме пр€мой ампутации. —разу же по€вились леден€щие кровь предложени€ о загадочных, рукотворных протезах.   чему же это так стремитс€ человеческий гений? ћожет, стоит поугомонитьс€ и взгл€нуть на интимно сокровенный вопрос иначе?

Ќа самом то деле, редка€ жена не обрадуетс€ известию, что муж ее импотент. ƒушевный покой, обретаемый ею тотчас, дорогого стоит, ведь теперь можно посв€тить себ€ семье без опаски, что плоды усилий достанутс€ неведомой сопернице. »менно это и есть мечта вс€кой нормальной женщины, а вовсе не хваленые оргазмы, (которые как раз никуда и не денутс€). ƒа и муж не нарадуетс€ новому обсто€тельству. ћожно наконец то отбросить постыдную суету дл€ более серьезных, достойных зан€тий.

— этого момента при общении с девицами или дамочками наилучшего сорта можно быть гордым, строгим и взыскательным, не опаса€сь их неудовольстви€, что особенно важно дл€ педагогов и командиров

ѕ–ќ«ј

производства. “олько теперь удастс€ по насто€щему ответственно отнестись к общественной морали и объективно судить о €влени€х, ее подрывающих. ќчень скоро общество дозреет до понимани€, что государственный муж об€зан быть импотентом, не то его ждет участь американского президента  линтона или нашего прокурора (забыл фамилию). ¬се революционные де€тели были импотенты, зато и добились своего.

—тремитьс€ к импотенции нужно лет с тридцати двух, когда несколько схлынет волна деторождени€ в семье. ƒостичь импотенции не легко, но вполне возможно.

¬о первых, следует отбросить сам этот термин Уимпотенци€Ф, впитавший в себ€ страх и непри€знь многих поколений. «аметим, однако, что и слово Употенци€Ф, применительно к человеку, отдает тупостью, а ведь человек венец природы! —тоит разок посмотреть телерекламу какого нибудь У«олотого конькаФ или УдраконаФ, увидеть некогда родные лица знаменитых актеров, чтобы спросить себ€: У”ж не хочешь ли и ты стать таким?Ф ќтвет очевиден. » все же, это не значит, что нужно самому братьс€ за хирургический инструмент или малоизученные лекарства. Ќе гор€читесь. “акие способы как употребление наркотиков, пь€нство, разнузданные загулы или искусствеенное самооблучение радиацией причинных мест, тоже не годны, так как не отвечают высоким цел€м человеческого существовани€. ¬незапный сильный, непродолжительный испуг пришелс€ бы в самый раз, но есть риск перестаратьс€ и надолго обзавестись вместо импотенции икотой. Ќа первых порах хорошо помогает сосредоточенность на мысл€х, св€занных с угрызени€ми совести.   сожалению, ее невозможно удержать долго. Ќаличие в спальне угрюмо таинственных портретов родни, нарисованных маслом, тоже может помочь. ¬оврем€ припомненный образ укоризненного лица любимой помогает стопроцентно. ѕлюс валериановые капли, в сочетании с физкультурой. ќчень хороша дл€ сохранени€ импотенции русска€ парна€ бан€ (особенно топ€ща€с€ Упо черномуФ).  ажутс€ странными нередкие попытки сочетать бани с увеселень€ми эротического оттенка. Ѕан€ и секс совместимы только через силу и вред€т друг другу. «а этими попытками всегда скрываетс€ пресыщенность или замаскированное, по невежеству, желание обрести вот именно импотенцию. “ам же, в бане, можно добитьс€ пущего эффекта крапивными припарками и подбрасыванием на раскаленную каменку эфиросодержащих жидкостей. «атесавшихс€ в мужское отделение бесстыжих девок надлежит беспощадно гнать вон.

—уждение о том, что легкие упражнени€ или физический труд на свежем воздухе (лучше в сельской местности) пробуждают чувственность, усиливают потенцию и Уостроту оргастических ощущенийФ нахальна€ ложь. Ќездорова€ потенци€ происходит от развратных действий, чтени€ порно литературы, просмотра фильмов и зан€тий т.н. УсовременнымФ искусством. ѕоклонники этих развлечений не скрывают, что такие крайние формы как садизм с мазохизмом давно включены в самый рутинный набор их приемов, а там один шаг до терроризма, и шаг этот давно уже сделан. ‘изкультура же ( в отличие от спорта, где рвут жилы ради рекордов, принимают стимул€торы и все куплено продано) есть всеобщее благо.

—лучаи импотенции бывают у всех, особенно этим качеством отмечены люди с воображением.

»менно эти сокровенные моменты важно не упустить. ¬место того чтобы обмирать от ужаса, покрыватьс€ холодным потом и лепетать оправдани€ (которые в самом деле никому не нужны. «аметьте, что в фильмах даже хорошим актрисам никогда не удаетс€ выразить возмущение импотенцией, выходит всегда ненатурально), следует, конечно же, ликовать.  рики У”ра!Ф, У—вершилось!Ф и проч. дадут пон€ть возлюбленной, что и она должна разделить ваш восторг. Ќемедленно она разделит его. » нечего трусить. —мело начинайте новую, наполненную жизнь.

ќб импотенции лучше сразу оповестить всех друзей, сослуживцев и родню. ѕусть завидуют. Ћучше при этом показывать и какую нибудь медицинскую справку, дл€ солидности.  огда слух о вас распространитс€ широко, вы будете поражены волной человеческого тепла, хлынувшей на вас.

∆енщины пот€нутс€ к вам отовсюду, особенно красивые (Уочень красивые, топ модели!Ф). ¬ глазах их вы прочтете необыкновенно очаровательное выражение довери€ к вам, самого подлинного свойства, ведь отныне вы не враг им. ” сослуживцев уменьшитс€ мотив соревновательности, а родн€ утвердитс€ и успокоитс€ в видах на наследство. „то до радостей половой жизни наплюйте на них! Ќу что хорошего, в самом деле? (Ёстетически так не лезет ни в какие ворота.) Ќе в этом та€тс€ воспетые классиками Унеизъ€снимы наслаждень€Ф, нет, не в этом! Ќапротив, они теперь только смогут вам как следует открытьс€. ћало того, не исключено, да и наверн€ка, что именно в этом состо€нии вас подстерегает нова€, по насто€щему преданна€ любовь, в самом даже неожиданном месте. » вы, наконец, сможете продемонстрировать наилучшие качества своей души, не омрача€ их похотливыми выходками или пошлыми заигрывани€ми.

ѕ–ќ«ј

≈Ћ≈Ќј ≈Ћј√»Ќј

* Ќачало 70х. ¬ Ћќ—’≈ идет обсуждение работ молодых художников секции ƒѕ». ’вал€т керамистку Z, потом переход€т к работам ее мужа Y и начинают его €ростно ругать, инкриминиру€ низкопоклонство перед «ападом и подражание ѕикассо. ¬ыступающа€ дама обличительно пафосно:

  чему это может привести?

√ромовой голос Y из задних р€дов:

  разводу!

(–ассказал ¬.√ориславцев, член группы Ђќдна композици€ї) * „лен правлени€ секции ƒѕ» Z буквально монополизировал дизайн сигаретных коробок, штампу€ их в несметном количестве и при этом неверо€тно халтур€. ≈го коллега, человек столь же высокого статуса, как то не выдержал:

Ќо ведь сам видишь, что плохо!

«ато быстро!

(–ассказал √. апел€н, член группы Ђќдна композици€ї) * »дем с художником Z по Ќевскому. Ќавстречу историк искусства Y с девушкой лет на 30 младше себ€. ѕо слухам, нынешн€€ сожительница. ѕочти невинно цитирую “эффи:

Ќичто так ни старит человека, как стара€ жена.

Z продолжает:

» ничто так ни убивает человека, как жена молода€.

» ведь прав Ц таковы медицинские факты: дольше всех живут в браке ровесники.

*

’удожник Z, полукровка, мрачно констатирует:

— евре€ми € чувствую себ€ русским, с русскими Ц евреемЕ ј со мной?

јгрессивно:

ј с тобой Ц человеком!

* ∆ена художника Z, гл€д€ на чудовищный, на ее взгл€д, беспор€док в его рабочей комнате, безнадежно отстраненно: У—атана может жить только в хаосеФ.

* »сторик искусства Z, выступа€ на конференции Ђѕетербургский диагнозї и говор€ об уже покойном “имуре Ќовикове: У ак вы все знаете, “имур ушел на повышениеЕФ ѕример физиологической и поведенческой разницы между мужчиной и женщиной.

»дем как то с питерским коллекционером Z, знаменитым своей способностью за один день бывать на дес€тке открытий выставок, с одного вернисажа на другой, и вдруг € замечаю возле подворотни почтовый €щик со сваленными под ним изумительно фактурными кирпичами и, жела€ это сфотографировать, говорю Z:

ѕодожди одну минуточку.

“ы чего, потерпеть не можешь? ƒо галереи всего сто метров осталось!

яркий пример неотрегулированности российских рыночных отношений в сфере искусства.

¬се у того же петербургского коллекционера Z в ћанеже открываетс€ выставка работ из личного собрани€.

≈два перерезали ленточку, вопрос знакомого:

Ќу, и сколько они тебе заплатили?

„ерез несколько минут вопрос другого:

Ќу, и сколько тебе пришлось им заплатить?

 то кого обслуживает в этой ситуации, и кто платит за обслуживание?

* Ќа телесъемках выставки очень талантливого скульптора Z, на вопрос о зрителе, он, в соответствии с буквой времени, завопил: У акой зритель! ћне покупатель нужен!Ф ѕ–ќ«ј * —прашиваю у превосходной потомственной художницы Z, хоз€йки интереснейшей мастерской, где сплошь фарфор и керамика:

ј как с пылью борешьс€?

 ак и мо€ при€тельница ухожу из дома.

*  ак то после очередного пировани€ в мастерской Z вывозит нас на от нее на машине пожилой и необыкновенно галантный гость грузин. ќчень медленно, можно сказать, респектабельно колесим по запущенным и гр€зным дворам, проезжа€ мимо помойки, где роютс€ два бомжа. » вдруг востроглаза€ и энергична€ Y, подруга Z и преподаватель ћухинского, едва не профессор, угл€дела в мусоре почти новый тубус. ќборачиваетс€ к нам:

“убус нужен?

я, неисправима€ барахольщица, истерически воплю: ћне, мне очень нужен!

ћашина останавливаетс€, Y опускает стекло и, царственным жестом рука в эксклюзивных перстн€х указыва€ на тубус, обращаетс€ к бомжам:

ѕодайте Ё“ќ, пожалуйста.

ќнемевшие бомжи беспрекословно подают тубус, даже не сообразив покл€нчить за него денег.

Y берет тубус, все так же царственно поднимает стекло, и машина трогаетс€.

¬ этом тубусе теперь хран€тс€ афиши выставок.

* Ќеосторожно прочитала этот мини рассказ в компании, хорошо знающей всех участников. ќстаток вечера прошел в воодушевленных воспоминани€х о личных трофе€х с помойки.  аждому нашлось, что вспомнить. » отчего хал€ва так возбуждает?

ўедрость таланта.

«амечательный художник јлександр «адорин ни минуты не может сидеть без дела. «аседание √Ё  в ћухинском училище, «адорин Ц председатель комиссии.

«ащита проходит в двух залах: начинаетс€ в одном, потом все переход€т во второй, а столы, за которыми сидела комисси€, застланные дешевой оберточной бумагой, естественно, остаютс€ на месте. ѕереход началс€, и вдруг член комиссии Ћ.

кричит мне что есть мочи от оставшихс€ пустыми столов:

Ѕыстро сюда! —той, стереги!

ѕодскакиваю. ¬есь задоринский участок стола покрыт характерными и совершенно законченными рисунками. ѕроизведени€ искусства! Ћ. убегает, возвращаетс€ с ножом, вырезает рисунки и по братски со мной делитс€.

Ќа следующий год предусмотрительно подсовываю «адорину стопку бумаги. ўедро отдает нам все нарисованное.

* Ќа защиты кафедры керамики и стекла в ћухинское хожу, как в свое врем€ на выпуск ¬агановского каждый год. » так намозолила всем глаза, что как то раз «адорин, председатель √Ё , случайно встретив, строго напомнил мне о дате, добавив: УЌе перепутайте, ¬ы же член комиссии!Ф * «анемогший великий историк искусства Z на вопрос о самочувствии: УЌе спрашивайте, еле лежу.Ф * ¬ —аратов на открытие грандиозной выставки –усского музе€ прибывает петербургска€ делегаци€.

»звестный и очень вли€тельный искусствовед Z, беспардонно квасивший всю дорогу, сход€ по трапу самолета, мечтательно: У≈сли бы мы разбились, € уже был бы классикомЕФ * —тоим со скульптором Z возле его великолепной Ђƒанаиї, котора€ простому обывательскому взгл€ду может показатьс€ ожиревшим борцом сумо, повалившемс€ набок. я: У√л€д€ на подобные работы, понимаю, почему мен€ так люб€т скульпторы и прос€т быть модельюФ.

Ќервный смешок не готов к такому повороту разговора с арт критиком.

* Ќа открытии парка современной скульптуры ведущий с манерами звезды Ћенконцерта (специфический поcыл с нажимом) ту же Ђƒанјюї пафосно назвал Ђƒјниейї, а мен€ известным ѕ–ќ«ј скульптором. ѕришлось объ€сн€ть почтенной публике, что вкрались опечатки.

*

»звестнейший московский искусствовед Z с активным недоумением:

∆ить в мегаполисе и не стать мизантропом? “акое разве бывает?

*

√. апел€н при попытке с ним посоветоватьс€:

—оветую со мной не советоватьс€!

* Z, рафинированный эстет, приносит домой необыкновенно омерзительный по форме и росписи чайник и разворачивает его со словами:

ќн был так безобразен, что € не смог его не купить.

* ѕредставитель «ј —а на открытии выставки в ћанеже был озабочен только одним: берег свое бутиковое кашемировое пальто от воздействи€ искусства.

* ѕосле того, как несравненно больше стала общатьс€ с художниками, чем с писател€ми, смело говорю о том, что помен€ла ориентацию.

* ѕолуторачасовые обсуждени€ с Z различных аспектов художества смело называю сексом по телефону. ј что может доставл€ть большее удовольствие? –азве что грандиозные выставки.

* ¬ традиционном обществе социум как бы говорил искусству: Ђќчисти мен€! —делай мен€ лучше, ближе к Ѕогу!ї, теперь же кроме Ђ”диви мен€!ї других просьб не наблюдаетс€.

* ј удивл€ли раньше только в цирке Ц кстати, именно цирк не выношу с детства. ¬идно, уже тогда предчувствовала, чем все закончитс€.

* ” коренного петербуржца ощущение пространства, как у степн€ка: земл€ должна быть плоской, неба должно быть много, и должно быть далеко видно.

Ќебоскребы у нас вопиюще противоприродны.

*  олонна и портик. ≈сть ли что либо более совершенное? Ќагромождение увечных кристаллов  орбюзье? Ѕиоморфизмы √ауди? ¬ырасти в ѕетербурге с его геометрической безупречностью и не быть классицистом? » не возмущатьс€ всей этой новой пошлой мерзостью?

* —мотрю в антикварном магазине старинные елочные игрушки, продавщица с удовольствием их демонстрирует и вдруг:

ј еще бывают такие огромные шары. «наете, у нас в воронежской области став€т не елки, а сосны, и на них огромные шары!  расота! ј здесь что? ≈лочки хиленькие, иголочки слабенькие, игрушки маленькие, смотреть не на что!

ј мы то, мы то все пыжимс€, все гордимс€, все думаем, что все в нашей культурной столице лучше всех!

ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф ¬алентина —ќЋќ¬№≈¬ј. Ќа дворе. Ѕумага, пастель ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф ¬алерий Ћ”  ј. “орс. ’олст, смешанна€ техника ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф јлександра  јћ»Ќ ≈–. —осуды светильники.  ерамика ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф

Ц  Ц  Ц

ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф ‘еликс Ћ≈…Ѕќ¬»„. “екстильные тексты. ’олодный батик ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф јнатолий «ј—Ћј¬— »…. ƒень равноденстви€. ’олст, масло ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф  ира —”¬ќ–ќ¬ј. ћарь€ »вановна. ƒерево

ѕќЁ“»„≈— »≈ „“≈Ќ»я

ѕќЁ“»„≈— »≈ „“≈Ќ»я

“јћј–ј Ѕ” ќ¬— јя ј– јƒ»… »Ћ»Ќ

Ц  Ц  Ц

ѕќЁ“»„≈— »≈ „“≈Ќ»я

≈Ћ≈Ќј ≈Ћј√»Ќј

Ќ» ќЋј… √ќЋ№

*** ”“–ќ

Ц  Ц  Ц

ѕќЁ“»„≈— »≈ „“≈Ќ»я

¬јЋ≈–»… «≈ћ— »’ Ѕќ–»—  ќЌ—“–» “ќ–

*** —ќ÷ј–“

Ц  Ц  Ц

ѕќЁ“»„≈— »≈ „“≈Ќ»я

Ќ» ќЋј… Ћ”  ј јЌƒ–≈…  ј√јƒ≈≈¬

*** ј‘»Ўј

Ц  Ц  Ц

—ќƒ≈–∆јЌ»≈ ѕ–ќ√–јћћј ¬џ—“ј¬ »....................... 2  ј“јЋќ√................................ 3

ѕ–≈«≈Ќ“ј÷»я  Ќ»√»

У√≈–ќ» Ћ≈Ќ»Ќ√–јƒ— ќ…  ”Ћ№“”–џ. 1950 ≈ 1980 ≈Ф...... 9 ¬џ—“ј¬ » У–ешающее мгновениеФ. ∆анрова€ фотографи€............12 У“ворчество музыкантов и артистовФ................. 16 ёЅ»Ћя–џ................................ 19 ѕ”ЅЋ» ј÷»» ¬алерий —авчук. √раница свободы критика.............. 33 ћихаил  узьмин. »з цикла У√одовые кольца, или  ака€ сейчас погода духа?Ф.................... 35 –ашид ƒоминов. Ётюды о фарфоре................. 38 ѕ–ќ«ј ¬алерий ћишин.  олиголическик рассказы..............39 ќлег ‘ронтинский. “елефон.  озочка................ 42 ¬иктор “ихомиров. Ѕей молодых! —амолечение............ 43 ≈лена ≈лагина. ’уд. случаи...................... 46 ƒ»ѕЋќћџ ¬џ—“ј¬ » Уѕ≈“≈–Ѕ”–√ 2004Ф.............. 49 ѕќЁ“»„≈— »≈ „“≈Ќ»я....................... 57

÷≈Ќ“–јЋ№Ќџ… ¬џ—“ј¬ќ„Ќџ… «јЋ

УћјЌ≈∆Ф

Ц  Ц  Ц



ѕохожие работы:

ЂUSER`S MANUAL / »Ќ—“–” ÷»я TAURUS ј¬“ќ –≈—Ћќ √руппа 0 / 1 0-4 years 0-18 kg ¬ј∆Ќќ! —охран€йте инструкцию дл€ дальнейшего использовани€. ѕоздравл€ем с покупкой этого продукта! © 2014 Happy BabyЃ ѕ...ї

Ђјмерика глазами русского ковбо€-јнатолий Ўиманский јнатолий Ўиманский јмерика глазами русского ковбо€ ѕредпослесловие друга јмерика глазами медленными „ита€ Ўиманского, вспоминаю: јрсеньев, ѕришвин, Ѕианки; уход€ д...ї

Ђƒ≈ѕј–“јћ≈Ќ“ ќЅ–ј«ќ¬јЌ»я » Ќј” » ѕ–»ћќ–— ќ√ќ  –јя  раевое государственное общеобразовательное бюджетное учреждение  раснореченска€ специальна€ (коррекционна€) общеобразовательна€ школаинтернат"....ї

Ђ—охранЄнна€ копи€ с сайта http://www.obrazpress.ru „итайте также: »нновации в сельской школе Ћ.¬. Ѕайбородова —ельска€ малочисленна€ школа: кака€ она сегодн€ ”слови€ организации пед...ї

Ђƒепартамент образовани€ јдминистрации “утаевского муниципального района ћуниципальное образовательное учреждение дополнительного образовани€ детей ÷ентр детского творчества ”“¬≈–∆ƒјё ƒиректор ÷ƒ“ Ќ.Ќ.¬асильева ""20_г. ƒополнительна€ общеобразовательна€ программа "¬ мире игрушек" срок реализации I этап Ц 1 год, дл€ обучающихс€ 6 лет II э...ї

Ђ—≈ф≈…ЌЅ≈–√ cJ imamw/ж нак иснусство »здание второе, дополненное »«ƒј“≈Ћ№—“¬ќ ћ”«џ ј ћќ— ¬ј 1969 –едакций Ћ. Ѕ. ‘≈…ЌЅ≈–√ј и ¬. ј. Ќј“јЌ—ќЌј —. ≈. ‘≈…ЌЅ≈–√ (1890Ч 1962) »м€ этого выдающегос€ советского композитор...ї

Ђ”чебно Ц методические комплекты по образовательным област€м ќбразовательна€ область "‘изическа€ культура"1. ѕрограмма "‘изкультура от 3 до 17 лет" јвтор ¬.ѕ. ўербаков, "÷ентр инновации в педагогике", ћ.; 1996.2. ѕрограммно-методическое пособие "–асту здоровым" јвтор ¬.Ќ. «имонина, "¬ладос", ћ.: 2002.3. “еори€ и методика ф...ї

Ђ“ќ√Ѕ”  "“амбовска€ областна€ детска€ библиотека" отдел краеведени€ Ѕиблиотечное туристическое бюро "ќткрытие" ”лица Ћермонтовска€ Ёкскурси€ “амбов, ѕечатаетс€ по решению редакционно-издательского совета “амбовской областной детской библиотеки —ос...ї

Ђќсновы профилактики инфекционных заболеваний, распространение которых св€занно с образованием детских коллективов Ёпидемический процесс Ц передача возбудител€ заболевани€ от человека к человеку ¬осприимчивый »сточник организм инфекции ƒл€ кажд...ї

Ђћаркович ќ. —., Ўемелова “. ¬. ќрганизаци€ лабораторных зан€тий по дисциплине "ќсновы искусственного интеллекта" при подготовке бакалавров по направлению "ѕедагогическое образование" //  онцепт. Ц 2014. Ц є 06 (июнь). Ц ART 14145. Ц 0,4 п. л. Ц URL: http://e-koncept. ru/2014/...ї

Ђ¬≈—“Ќ»  ќ–≈ЌЅ”–√— ќ√ќ √ќ—”ƒј–—“¬≈ЌЌќ√ќ ѕ≈ƒј√ќ√»„≈— ќ√ќ ”Ќ»¬≈–—»“≈“ј Ёлектронный научный журнал (Online). ISSN 2303-9922. http://www.vestospu.ru ѕ”ЅЋ» ј÷»я ѕќ—¬яўј≈“—я 90-Ћ≈“»ё —ќ ƒЌя –ќ∆ƒ≈Ќ»я ќ–≈ЌЅ”–√— ќ√ќ ‘»ЋќЋќ√ј, »——Ћ≈ƒќ¬ј“≈Ћя Ќј–ќƒЌџ’ √ќ¬ќ–ќ¬ » “ќѕќЌ»ћ» »  –јя Ѕќ–»—ј јЋ≈ —јЌƒ–ќ...ї

Ђ√осударственное учреждение образовани€ "—редн€€ общеобразовательна€ школа є 104 имени √еро€ —оветского —оюза –.Ќ. ћачульского" ѕо пам€тным местам родного кра€ -дорогами военной славы Ќоминаци€: экскурси€ јвторы: √узикова —вет...ї

Ђ арпов ¬.¬. –јЅќ“ј ѕ≈ƒј√ќ√ј ѕќ –ј«¬»“»ё “≈’Ќ» » √ќЋќ—ј (Ѕј–»“ќЌј)  арпов ¬.¬. ”ƒ  371.132:784 –јЅќ“ј ѕ≈ƒј√ќ√ј ѕќ –ј«¬»“»ё “≈’Ќ» » √ќЋќ—ј (Ѕј–»“ќЌј) Ќесмотр€ на значительный опыт м...ї

Ђћногофункциональные цифровые измерительные приборы PowerLogicЩ серии DM6000 –уководство по эксплуатации –уководство по эксплуатации многофункциональных цифровых приборов серии DM6000  атегории опасности и специальные символы ѕрежде чем приступать к монтажу, эксплуатации или обслуживани...ї

ЂЌаучЌый диалог. 2014 ¬ыпуск є 9 (33): ‘илология. ѕ≈дагоги а ўетинина ј. ¬. ’арактеристика лексико-семантической парадигмы непроизводных прилагательных, характеризующих телосложение человека / ј. ¬. ўетинина // Ќаучный диалог....ї

Ђћинистерство образовани€ и науки –оссийской ‘едерации ярославский государственный педагогический ”ниверситет имени  . ƒ. ”шинского Ёлементы дискретной математики ярославль, 2005 ЅЅ  32.973.26 € 73 ѕечатаетс€ по решению редакционноиздательского совета я√ѕ” имени  .ƒ.”шинского ѕ.ј.  орнил...ї

Ђ—”ўЌќ—“№ » —“–” “”–ј » “- ќћѕ≈“≈Ќ“Ќќ—“» ѕ≈ƒј√ќ√ј »Ќ Ћё«»¬Ќќ√ќ ќЅ–ј«ќ¬јЌ»я © јбыкенова ƒ.Ѕ., јубакирова C.ƒ. ѕавлодарский государственный университет имени —. “орайгырова, –еспублика  азахстан, г. ѕавлодар ¬ статье раскрываетс€ сущность и структура » “-...ї

Ђћ»Ќ»—“≈–—“¬ќ ќЅ–ј«ќ¬јЌ»я » Ќј” » –ќ——»…— ќ… ‘≈ƒ≈–ј÷»» √ќ—”ƒј–—“¬≈ЌЌќ≈ ќЅ–ј«ќ¬ј“≈Ћ№Ќќ≈ ”„–≈∆ƒ≈Ќ»≈ ¬џ—Ў≈√ќ ѕ–ќ‘≈——»ќЌјЋ№Ќќ√ќ ќЅ–ј«ќ¬јЌ»я ЅјЎ »–— »… √ќ—”ƒј–—“¬≈ЌЌџ… ѕ≈ƒј√ќ√»„≈— »…...ї

Ђ√осударственное бюджетное дошкольное образовательное учреждение детский сад є 2 компенсирующего вида  ировского района —анкт-ѕетербурга ѕ–»Ќя“ј ”“¬≈–∆ƒ≈Ќј –ешением педагогического совета «аведующим √Ѕƒќ” детский сад є 2 √Ѕƒќ” детский сад є 2 компенсирующе...ї

Ђ–ќ——»…— јя ‘≈ƒ≈–ј÷»я (19) (11) (13) RU 2 575 792 C2 (51) ћѕ  A61K 31/593 (2006.01) A61K 9/48 (2006.01) A61K 47/14 (2006.01) A61P 3/02 (2006.01) ‘≈ƒ≈–јЋ№Ќјя —Ћ”∆Ѕј ѕќ »Ќ“≈ЋЋ≈ “”јЋ№Ќќ… —ќЅ—“¬≈ЌЌќ—“» (12) ќѕ»—јЌ»≈...ї

Ђ”ƒ  655.411:377.5:378:159.9 ќ –јЅќ“≈ –≈ƒј ÷»» " ј«јЌ— ќ√ќ ѕ≈ƒј√ќ√»„≈— ќ√ќ ∆”–ЌјЋј" «ј ћј–“-ƒ≈ јЅ–№ 2013 √ќƒј ќ.–. удаков ¬ отчете приведены выдержки из доклада, прозвучавшем 16 €нвар€ 2014 года на расширенном заседании редакции журнала.  лючевые слова: " азанский педагогический журнал", ¬ј , эксперт. " азанский педагогический...ї

Ђ–аздел 4. ћежрегиональное и международное развитие туризма: многообразие форм и профессиональное мастерство ¬ыходные сведени€ статьи: Ўогенов ». √., јнищенко ≈. ј. ѕроблемы и перспективы развити€ молодежного и детского спортивнооздоровительного туризма в...ї

ЂѕќЋќ∆≈Ќ»≈ о городском фестивале-конкурсе инструментальных ансамблей "ћузыкальна€ радуга"÷ель: —оздание условий дл€ развити€ детского музыкального творчества инструментального направлени€ дополнительного и общего образовани€ —анкт-ѕетербурга.«адачи: под...ї

Ђѕошехонова ¬ера јдамашевна  андидат психологических наук, доцент ‘√Ѕќ” Ўадринский государственный педагогический институт e-mail:vposhehonova@mail.ru ѕсихологические элементы мотивационной сферы Ќаправленность личности Ц сложное личностное образование, определ€ющее поведение психолога и его клиентов. ќтечествен...ї

Ђ“ом 7, є3 (май июнь 2015) »нтернет-журнал "Ќј” ќ¬≈ƒ≈Ќ»≈" publishing@naukovedenie.ru http://naukovedenie.ru »нтернет-журнал "Ќауковедение" ISSN 2223-5167 http://naukovedenie.ru/ “ом 7, є3 (2015) http://naukovedenie.ru/index.php?p=vol7-3 URL статьи: http://na...ї

Ђћинистерство образовани€ и науки –оссийской ‘едерации ‘≈ƒ≈–јЋ№Ќќ≈ √ќ—”ƒј–—“¬≈ЌЌќ≈ Ѕёƒ∆≈“Ќќ≈ ќЅ–ј«ќ¬ј“≈Ћ№Ќќ≈ ”„–≈∆ƒ≈Ќ»≈ ¬џ—Ў≈√ќ ќЅ–ј«ќ¬јЌ»я "—ј–ј“ќ¬— »… Ќј÷»ќЌјЋ№Ќџ… »——Ћ≈ƒќ¬ј“≈Ћ№— »… √ќ—”ƒј–—“¬≈ЌЌџ… ”Ќ»¬≈–—»“≈“ »ћ≈Ќ» Ќ.√.„≈–ЌџЎ≈¬— ќ√ќ...ї

Ђ»Ќ“≈√–»–ќ¬јЌЌџ ≈ ћќƒ”Ћ» » ѕ–ќЅЋ≈ћ ј "—јћ ќ—“»" Ћ » „ Ќ ќ — “» ” „»“≈Ћя ‘»«» » ≈.√.  лочак, ј.“. ѕроказа г. Ћуганск, Ћуганский национальный педагогический университет им. “араса Ўевченко Ѕез плодотворных научных исследований и оптимистического прогно≠ зировани€ духовного развити€ человека вообще и личности уч...ї

Ђћуниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение средн€€ общеобразовательна€ школа имени √еро€ —оветского —оюза ». ј. —олдатова с. Ќижнее Ѕольшое ¬оловского муниципального района Ћипецкой области (ћЅќ” —ќЎ им. ». ј. —олдатова с. Ќижнее Ѕольшое) –ассмотрена ”тверждена педагогическом совете ѕриказом є_ о...ї

ЂћЅ”  "јнапска€ ÷Ѕ—" ƒетско-юношеска€ библиотека-филиал є1 представл€ет ёрий ѕавлович √ерман "ƒокумент эпохи" јнапа, 2015 г. ёзвг √бзиай зидвзж€ 4 апзбз€ 1910 гида в ѕвгб. ≈ги икбм быз илвмбзии зежждиг азивв, дижзеевврвиж€ ди ркабждапвкайа, а иакь, динь гбйбзаза Ц пзбпидавакбз...ї










 
2017 www.lib.knigi-x.ru - ЂЅесплатна€ электронна€ библиотека - электронные материалыї

ћатериалы этого сайта размещены дл€ ознакомлени€, все права принадлежат их авторам.
≈сли ¬ы не согласны с тем, что ¬аш материал размещЄн на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.