WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные матриалы
 

«К 2 5 0 - Л Е Т И Ю ГО С УД А Р С Т В Е Н Н О ГО Э Р М И ТА Ж А М Е Ж Д У Н А Р ОД Н А Я В Ы С ТА В К А П Л А К АТА 6 ДЕКАБРЯ 2014 — 18 ЯНВАРЯ 2015 ГО С ...»

К 2 5 0 - Л Е Т И Ю ГО С УД А Р С Т В Е Н Н О ГО Э Р М И ТА Ж А

М Е Ж Д У Н А Р ОД Н А Я В Ы С ТА В К А П Л А К АТА

6 ДЕКАБРЯ 2014 — 18 ЯНВАРЯ 2015

ГО С УД А Р С Т В Е Н Н Ы Й Э Р М И ТА Ж

Per Arnoldi / Пер Арнольди, Дания ¬ Ewa Bajek-Wein / Ева

Баек-Вейн, Польша ¬ Pierre Bernard / Пьер Бернар, Франция

¬ Stephan Bundi (alias Etienne Bonjour) / Стефан Банди (Этьен

Бонжур), Швейцария ¬ Ivan Chermayeff / Иван Чермаев, США ¬ Seymour Chwast / Симур Чуаст, США ¬ Cyan (Detlef Fiedler, Daniela Haufe) / Дизайнерское бюро «Циан», Германия ¬ Homa Delvaray / Хома Делварай, Иран ¬ Krzysztof Ducki / Кшиштоф Дуцки, Венгрия ¬ Zenji Funabashi/Дзенжи Фунабаси, Япония / Alexandr Guelman / Александр Гельман, Россия ¬ Milton Glaser / Милтон Глейзер, США ¬ Igor Gurovich / Игорь Гурович (“Zoloto”) / Россия ¬ Anatoly Gusev/Анатолий Гусев, Россия ¬ Jianping He/Джанпинг Хи, Германия–Китай ¬ Mervyn Kurlansky/Мервин Курлянски, Дания ¬ Елена Китаева / Elena KItaeva, Россия ¬ Sergey Kuzhavskiy / Сергей Кужавский, Россия ¬ Laboratoires CCCP = Dr. Peche + Melle Rose/ Лаборатория СССП=Д-р Пеш + Мадемуазель Роз Франция ¬ Alain Le Quernec/Алан Ле Кернек, Франция ¬ Uwe Loesch / Уве Лёш, Германия ¬ Andrey Logvin/Андрей Логвин, Россия ¬ Keizo Matsui /Кейзо Мацуи Япония ¬ Shin Matsunaga / Шин Мацунага, Япония ¬ Holger Matthies/Хольгер Матиас, Германия ¬ M/M (Paris) (Mathias Augustyniak, Michal Amzalag and others) / М/М Париж (Матиас Огустиньяк, Михаэль Амзалаг и др.


), Франция ¬ Karel Miek/Карел Мишек Чехия ¬ Piotr Mlodozeniec / Петр Млодоженец, Польша ¬ Kazumasha Nagai/Казумаса Нагаи, Япония ¬ Istvn Orosz/ Иштван Орос, Венгрия ¬ Kari Piippo/Кари Пииппо, Финляндия ¬ Gunter Rambow/Гюнтер Рамбов, Германия ¬ Makoto Saito/ Макото Сайто, Япония ¬ Andrey Shelyutto/Андрей Шелютто, Россия ¬ Leonardo Sonnoli/ Леонардо Сонноли Италия ¬ Boris Trofimov/Борис Трофимов, Россия ¬ Annik Troxler/Анник Трокслер, Швейцария ¬ Niklaus Troxler/Никлаус Трокслер, Швейцария ¬ Paula Troxler / Паула Трокслер, Швейцария ¬ Vladimir Tsesler/Владимир Цеслер, Белоруссия ¬ Rambod Vala/Рамбод Вала, Иран ¬ Hamid Vasfi / Хамид Васфи, Иран ¬ Jukka Veistola/Юкка Вейстола, Финляндия

КУРАТОРЫ:

Д М И Т РИ Й ОЗЕ РКО В,

А Н Д РЕ Й Ш Е Л Ю Т ТО

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ

POST PAST. Международная выставка плакатов к 250-летию Государственного Эрмитажа

КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ

Санкт-Петербург Фонд «Эрмитаж XXI век»

Каталог выставки в Государственном Эрмитаже Санкт-Петербург, 6 декабря 2014 – 18 января 2015

Кураторы выставки:

Д. Ю. Озерков, А. И. Шелютто

Авторы вступительных статей:

З. В. Мыскова, Д. Ю. Озерков, А. И. Шелютто

Рабочая группа:

В. О. Докучаева, Е. Ю. Атоян-Милюкова, Л. В. Глебова, Е. В. Лапшина, М. Ю. Кононова, Е. Н. Смирнов, А. П. Юрионас-Юрганс

Дизайн выставки и монтаж экспозиции:

А. И. Шелютто

Выставочные конструкции:

Т. А. Журавлев

Дизайн каталога:

И. В. Чекмарева

Генеральный партнер выставки:

© Государственный Эрмитаж, 2014 © Фонд Эрмитаж XXI век, 2014 © Авторы, 2014 Фонд «Эрмитаж XXI век» - российский частный фонд, созданный для поддержки и финансирования проектов и издательских программ Государственного Эрмитажа в 2009 году. Председатель Наблюдательного Совета Фонда – генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский.

Выставка «POST PAST. 250 лет Государственному Эрмитажу» подготовлена в рамках программы фонда «Классики современного искусства плаката – к 250-летию Государственного Эрмитажа». Фонд «Эрмитаж XXI век» пригласил к участию в выставке известнейших мастеров графического дизайна в 2012 году. Общее число приглашенных – 53 художника из 15 стран. Приглашённые участники выбраны экспертным советом Фонда по результатам анализа многолетней творческой деятельности и вклада в мировое современное искусство, что дает организаторам выставки основания надеяться на то, что переданные работы положат основу новой эрмитажной коллекции современного плаката.

Мы выражаем огромную признательность художникам – участникам выставки и сотрудникам Государственного Эрмитажа, поддержавшим проект.

Зорина Мыскова Председатель Правления Фонда и Главный редактор журнала «Эрмитаж».

КОРОТКОЕ ЗАМЫКАНИЕ

Андрей Шелютто, Дмитрий Озерков ДО: Что такое плакат? Ответ на этот вопрос ты давал активен, предсказуем. Несмотря на это, плакат много раз, поэтому я уточню — что такое плакат продолжает стоять особняком, как некий уникальсегодня, в эпоху цифровых технологий? ный иероглиф, как ты говоришь. На Венецианской биеннале к каждой выставке делаются плакаты, АШ: У плаката всегда были определенные, ясные которые по-прежнему расклеивают по всему параметры — он должен был быть нужным хотя бы городу. Сегодня этот старинный вид высказывания одному заказчику и содержать некое сообщение, выглядит архаикой, как и сама Венеция. Сколько которое зритель должен был расшифровать сам и еще проживут плакаты как прикладной способ считать этот вывод своим. Отдельно стоял форма- рекламы?

листический и конструктивистский плакат. То, что мы видим сейчас большей частью — это не фор- АШ: У плаката есть свои биеннале: в Варшаве, В Тоямалистический подход, а механицистический. Есть ма, в Брно, в Шамоне, в Мехико… На самом деле, художники, которым какая бы тема ни попалась, с момента расцвета этой биеннальной культуры, решают ее через такие буковки или другие буков- а она в плакате существует столько же, сколько и ки. Главная идея плаката, как замена вербального современное искусство, дискуссии о том, что пласообщения, сейчас абсолютно нивелирована. кат умер, были буквально после каждой биеннале.

В 72-м году констатировали, в 84-м тем более, в Плакат возник в свое время в результате инфля- то же время плакат продолжал развиваться. Он ции слова и стал первым провозвестником новых был паровозом практического дизайна вообще.

визуальных коммуникаций. Примерно в конце XIX Плакатисты всегда отличались некоей особой века, когда всем стало понятно, что «мысль изре- бескорыстностью, гонорары, как правило, были ченная есть ложь», все эти сентенции, что «слово малозначительные при высочайших творческих было у Бога, и слово было Бог», что достаточно результатах. На театральных плакатах Хольгера проклясть человека словом и он уже корчится Матиаса выросла вся Германия, плакаты Хенрыка в судорогах, — ничего этого нет, слова «libert, Томашевского породили целое явление — «польgalit, fraternit» — ложь, что «век девятнадцатый, ский плакат». И все время говорили: «Ну, все, в железный, воистину жестокий век» мягко стелет, этот раз он (прим. — плакат) уже точно подох». Но да жестко спать, возник плакат. нет, не подыхал — как ни странно, плакат кончился, когда кончился социализм. Исчезли сами Это возвращение к языку трехтысячелетней дав- носители — что мы сегодня знаем: сити-формат, ности, когда, как китайцы говорили: «Где найти баннер, прочие, куда, когда нечего поместить за человека, забывшего слова, чтобы с ним погово- деньги, дают нечто, не имеющее никакого отношерить!» — получился возврат к иероглифике, языку ния к плакату, а имеющее форму большого напестаринных книг, когда человек соспоставляет две чатанного на принтере листа. Это — не плакат, картинки, чтобы выразить понятие, невыразимое потому что плакат — совершенно определенное словами, и это должен сделать сам «читающий». высказывание: не обложка, не иллюстрация, не реклама, нет. Да, образов множество, но все же Ничего этого теперь мы большей частью не видим. плакат — это предложение зрителю сопоставить Реклама предпочитает разжевывать и просто два образа и вывести третий, как свой собствензалезать сразу в несуществующий мозг потреби- ный. Этот механизм, придуманный польской теля, хипстерская культура делает то, что она счи- школой и имеющий отсыл к китайской старине (и тает модным, «шифрованную пустоту». Для этого подхваченный сразу японцами, потому что для них проекта хотелось собрать художников, которые, это родной язык иероглифики: ты пишешь иерогкак и Эрмитаж, являются уходящим слоем, лифы «открытая дверь» и «ребенок», имея в виду «реликтом», — кстати, вместе со мной, стариком, глагол «кричать») — универсальный и до сих пор к сожалению. уникальный язык визуальных коммуникаций.





–  –  –

ДО: То есть суть плаката как жанра — сложносочи- АШ: Знаешь, он даже это не продает. Это некая комненный визуальный кунштюк, который при этом пенсация, в случае с Эрмитажем — абсолютно настолько прост, что от него не оторвать глаз? справедливая, фиксация того, что это важнейший музей.

АШ: Я настаиваю на том, что это все-таки короткое замыкание в визуальной среде, в реальности. Это В музее Стейделик есть особый боковой корисуть плаката. Поскольку оно практически совпа- дор, где они вывешивают плакаты по всем своим дает с задачами современного искусства образца выставкам.

70-х — 80-х годов, видимо, вопрошание о собственной функции и предназначении так и оста- ДО: У нас плакаты хранятся в особом хранилище.

нется последней функцией плаката. Смеются АШ: Я не знал об этом, но предполагал, что они, ДО: После того как мы с тобой пришли к постмодер- в отличие от Стейделик, не были сделаны звезданистскому заключению о том, что все вопрошает ми мирового дизайна. Хотелось немного компено себе самом и на этом умирает, не родившись сировать это. Все же не все в советские и постсоникогда, давай все же вернемся к конкретным ветские времена было так уж интегрировано плакатам выставки: можешь ли ты, как эксперт, в какие-то передовые дизайнерские истории.

разделить их по жанрам, темам, модусам?

Они же все разные. ДО: Ты, наверное, видишь афиши Эрмитажа на городских носителях? «Любимый» мой плакат эрмитажАШ: Состояние, в котором находятся сегодня дизай- ный — на тумбе, где на фоне ковра какой-нибудь неры, в прошлой жизни плакатисты — чудовищ- серебряный сосуд и внизу псевдо-мирискусничено, необходимость отвечать на десятки писем, ской вязью название выставки, разобрать которое звонков и заданий приводит к деконцентрации. невозможно, если не остановиться и не вчитаться Интересно было видеть, кто ответственно подо- сквозь уличную грязь. На твой взгляд профессиошел к запросу (все быстро откликнулись и доволь- нала, имеет ли сегодня смысл Эрмитажу делать но быстро все прислали). Старики, вполне себе в плакаты своих выставок особо уникальными, уме, а молодые — все не в уме, абсолютно не в уме специально приглашать мастеров плаката, или молодые европейцы и наши, более менее в уме теперешнему зрителю и этого достаточно, как европейские и американские старики, иранские говорила Цветаева: «Мертвый всё съест»?

ребята. Все это печально, но — какое есть. В конАШ: Как ни странно, главная проблема — не в дилетантских изображениях, а в носителях, на которые они помещены. Носители имеют дикие пропорции (швейцарцы в свое время пришли к выводу, что оптимальный для восприятия формат — 128 х 90 см, и это не спроста). Более того, они имеют дикие псевдоклассические вогнутые формы, закрыты невероятно грязным оргстеклом. Туда можно поместить любой шедевр — чем лучше плакат, который ты туда помещаешь, тем хуже от него эффект.

Большой вопрос к носителям, они чудовищны.

Не может один и тот же носитель служить рекламой для поддельного ширпотреба и музейной выставки подлинных ценностей — это невозможно, поверь мне. Человек, видя сегодня рекламу лапши, а завтра — выставки Ван Гога, Ван Гога не воспримет. Откуда возникли ящики Манифесты? Чтобы были носители, не загаженные лапшой и жвачкой.

ДО: У Эрмитажа должны быть свои носители, особые?

АШ: Да! А лапша со слабительным пусть остаются, где сейчас. У Эрмитажа носители должны быть специально придуманы и никогда не опошлены коммерческой рекламой ширпотреба. Важен старт и задание алгоритма эрмитажного плаката.

Потом он смещается, живет, это нормально. Впервые это сделал для Стейделик Вин Кроувел — уже 40 лет все другое, но он так хитро этот алгоритм задал, что — что бы ни было сделано для Стейделик — это Стейделик, как бы не менялся логотип и художники. Алгоритм, первоначально созданный 40 лет назад, держит всю историю.

ДО: Запрещенный вопрос — про логотип Эрмитажа.

Что ты о нем думаешь?

АШ: У Ленинграда (Петербурга) есть две проблемы, созданные, судя по всему, одним и тем же человеком — это логотип метро и логотип Эрмитажа.

Они оба должны быть изменены.

Первый стих Евангелия от Иоанна Свобода, равенство, братство (франц.) «Век девятнадцатый, железный, Воистину жестокий век!

Тобою в мрак ночной, беззвездный Беспечный брошен человек»».

Александр Блок, из поэмы «Возмездие»

«Словами пользуются для выражения смысла. Постигнув смысл, забывают о словах. Где бы найти мне забывшего про слова человека, чтобы с ним поговорить!» Фэн Юлань «Все сойдет, что мертвый (нищий) все съест — Не сморгнет!..»

М. Цветаева, «Новогоднее»

Per Arnoldi Пер Арнольди Дания Per Arnoldi Ewa Bajek-Wein Ева Баек-Вейн Польша Ewa Bajek-Wein Pierre Bernard Пьер Бернар Франция Pierre Bernard Pierre Bernard 2013 Thanks to Anthon Beeke for the quotation Stephan Bundi (alias Etienne Bonjour) Стефан Банди (Этьен Бонжур) Швейцария Stephan Bundi Ivan Chermayeff Иван Чермаев США Ivan Chermayeff Seymour Chwast Симур Чуаст США Seymour Chwast Cyan (Detlef Fiedler, Daniela Haufe) Дизайнерское бюро «Циан»

Германия Двести пят CYAN Detlef Fiedler, Daniela Haufe иДесятый День рожД ения рмитаж Homa Delvaray Хома Делварай Иран Homa Delvaray Krzysztof Ducki Кшиштоф Дуцки Венгрия Krzysztof Ducki Zenji Funabashi Дзенжи Фунабаси Япония Zenji Funabashi Alexandr Guelman Александр Гельман Россия Alexandr Guelman Milton Glaser Милтон Глейзер США Milton Glaser Igor Gurovich Игорь Гурович “Zoloto” Россия Igor Gurovich Anatoly Gusev Анатолий Гусев Россия Anatoly Gusev Jianping He Джанпинг Хи Германия–Китай Jianping He Mervyn Kurlansky Мервин Курлянски Дания

MERV YN KURL ANSK Y

Mervyn Kurlansky Elena Kitaeva Елена Китаева Россия Elena KItaeva Sergey Kuzhavskiy Сергей Кужавский Россия Sergey Kuzhavskiy Laboratoires CCCP = Dr. Peche + Melle Rose Лаборатория СССP= Д-р Пеш + Мадемуазель Роз Франция Laboratoires CCCP = Dr. Peche + Melle Rose Alain Le Quernec Алан Ле Кернек Франция AlAin le Quernec 2013

–  –  –

ать!

вайте танцев Эрмитажу. Да ому ос арственн 250 лет Г уд Shin Matsunaga Шин Мацунага Япония Shin Matsunaga Holger Matthies Хольгер Матиас Германия Holger Matthies M/M (Paris) (Mathias Augustyniak, Michal Amzalag and others) М/М Париж (Матиас Огустиньяк, Михаэль Амзалаг и др.) Франция M/M (Paris) Karel Miek Карел Мишек Чехия Karel Miek Piotr Mlodozeniec Петр Млодоженец Польша Piotr Mlodozeniec Kazumasha Nagai Казумаса Нагаи Япония Kazumasha Nagai Istvn Orosz Иштван Орос Венгрия Istvn Orosz Kari Piippo Кари Пииппо Финляндия Kari Piippo Gunter Rambow Гюнтер Рамбов Германия Gunter Rambow Makoto Saito Макото Сайто Япония Makoto Saito Andrey Shelyutto Андрей Шелютто Россия Leonardo Sonnoli Леонардо Сонноли Италия Leonardo Sonnoli Boris Trofimov Борис Трофимов Россия Annik Troxler Анник Трокслер Швейцария Niklaus Troxler Никлаус Трокслер Швейцария Niklaus Troxler Paula Troxler Паула Трокслер Швейцария Paula Troxler Vladimir Tsesler Владимир Цеслер Белоруссия Vladimir Tsesler Rambod Vala Рамбод Вала Иран Rambod Vala Hamid Vasfi Хамид Васфи Иран Hamid Vasfi Jukka Veistola Юкка Вейстола Финляндия P ST PAST

INTERNATIONAL

POSTER EXHIBITION HERMITAGE



Похожие работы:

«ЕСТЕСТВОЗНАНИЕ REFERENCES 1. Bordon S. V. Formirovanie geohimicheskih anomalij v snezhnom pokrove urbanizirovannyh territorij // Litasfera. 1996. № 5. S. 172177.2. Bojarkina A. P, Bajkovskij V. V., Vasil'ev M. V., Gluhov G. G., Medvedev M. A. Ajerozoli v prirodnyh planshetah Sibiri. Tomsk: Izd. Tomskogo universiteta, 1993.3. Vorontsova A....»

«Период послевоенного кризиса и революций (1917 – 1923 гг.) План Ноябрьская революция в Германии. 1. Революция в Венгрии. Венгерская Советская республика. 2. Установление фашистской диктатуры в Италии. Б. Муссолини. 3. Революция в Турции. М. Кемаль. 4. Национально-освободительные движения в Китае, Индии и Африке. 5. Создание и деятельност...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования ОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им. Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО ХРОНОГЕОМЕТРИЯ Аксиоматическая теория относительности Омск УДК 530.12+523.11...»

«Илья Кнабенгоф Порно морепродуктов Цикл стихов, написанных в ранней юности (1985-1990гг.) "Аквариум –это не просто название группы. Аквариум – это стиль жизни!"(с) Севва Гаккель Мексиканский перебежчик Голову припо...»

«"СОГЛАСОВАНО" "УТВЕРЖДАЮ" Председатель Совета учреждения Директор БОУ г. Омска "Средняя Н.С. Страшнова общеобразовательная школа № 47 с Протокол углубленным изучением отдельных № _ от _ 2015 г. предметов" О.А. Петрова Приказ №_/од " _" _ 2015г. Бюджетное общеобразовательное учреждение...»

«Комплексные пространства 3: Подготовительная теорема Вейерштасса. Миша Вербицкий Комплексные пространства 3: Подготовительная теорема Вейерштасса. Правила: Зачеты по листкам бывают двух типов: когда сданы все (или или 2/3) зад...»

«Автоматизированная копия 461_459407 ВЫСШИЙ АРБИТРАЖНЫЙ СУД РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПОСТАНОВЛЕНИЕ Президиума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации № 15570/12 Москва 9 апреля 2013 г. Президиум Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации в составе: председа...»

«Инвентаризация расчетов: подробная инструкция Инвентаризация расчетов поможет не допустить ошибок в учете заработной платы, дебиторской и кредиторской задолженности и убережет от зависших и забытых долгов перед персоналом и кредиторами. Все компании, прежде чем составлять годовую отчетность, должны провести инвентаризацию имущества и обязател...»

«УДК 316.334.2 М.Б. Васильев ВОЗМОЖНОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ БЮДЖЕТНЫХ МЕТОДОВ В ИЗУЧЕНИИ ДИНАМИКИ СОЦИАЛЬНОГО КАПИТАЛА КРЕСТЬЯНСКИХ ДОМОХОЗЯЙСТВ Рассматриваются возможная структура и предметное наполнение методики бюджетного исследования состояния и направлений динамики социальног...»








 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.