WWW.LIB.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные материалы
 

«МОДЕРН В АРХИТЕКТУРЕ ЯПОНИИ Аннотация. знакомство с искусством модерна (ар-нуво) японских художников и писателей, которые посещали Европу, способствовало проникновению ...»

ТЕОРІЯ ТА ІСТОРІЯ АРХІТЕКТУРИ

УДК 72.01/035

Канд. арх., доц. Ивашко Ю. В.

Киевский национальный университет строительства и архитектуры

МОДЕРН В АРХИТЕКТУРЕ ЯПОНИИ

Аннотация. знакомство с искусством модерна (ар-нуво) японских художников и писателей, которые посещали Европу, способствовало проникновению традиций модерна в Японию. Большое влияние европейский

модерн оказал на японскую архитектуру, особенно «рационалистический

модерн». Влияние модерна ощущалось в искусстве и архитектуре Японии примерно с 1903 по 1915 год.

Ключевые слова: модерн, японская архитектура, влияние, европейский стиль Во многих научных источниках, посвящённых исследованию европейского модерна, звучит мысль об особой роли японской культуры в становлении европейского модерна (ар-нуво) как стиля в архитектуре и искусстве, тогда как практически неизвестным остаётся вопрос обратного влияния европейского модерна на искусство и архитектуру Японии.

Знакомство побывавших в Европе японских художников и писателей с искусством модерна (ар-нуво) способствовало проникновению традиций модерна в Японию. После возвращения в Японию художник Асаи Тю стал преподавать во вновь созданной в Киото Высшей школе декоративных искусств. Параллельно с живописью он занимался созданием предметов декоративного искусства, в частности, в технике «маки-э» (живопись золотом и серебром по лаку). В его произведениях, как и в произведениях художника Фукути Фукуити, также побывавшего в Европе, сильно заметно влияние европейского модерна.



Впрочем, влияние стиля модерн на традиционную японскую культуру оказалось не таким значительным, как влияние японской культуры на европейский стиль модерн. В декоративном искусстве Японии влияние модерна было почти незаметно. Значительно большее влияние европейский модерн оказал на японскую архитектуру, в частности, тот вид модерна, который получил название «рационалистический модерн». В этом стиле работало несколько японских архитекторов, самым известАРХІТЕКТУРНИЙ ВІСНИК КНУБА ным из которых был Такеда Гоити. Популярность именно английской разновидности модерна, «рационалистического модерна», объяснялась двумя причинами: во-первых, Такеда Гоити увлекся зданиями английского архитектора Чарлза Ренни Макинтоша во время своего пребывания в Глазго, во-вторых, именно более сдержанная по декору разновидность европейского модерна была понятна японской культуре с ее стремлением к простоте и аскетизму. Именно поэтому среди зданий, которые обычно приводят в качестве примеров японского модерна, нет оригинальных криволинейных построек по образцу и подобию творений барселонского архитектора Антонио Гауди. Нет в японских зданиях и классической линии Виктора Орта «удар бича», зато ощутимо преобладание прямых линий, характерных для английского рационалистического модерна архитектора Чарлза Макинтоша. Самыми характерными объектами модерна в Японии считаются «Парикмахерская для мужчин Каминото» в Осаке (1903 г., не сохранилась) и резиденция Фукусима Юкинобу архитектора Такеда Гоити (1907 г., не сохранилось). В здании резиденции стиль модерн чувствовался повсюду, начиная с входных дверей и до традиционных ширм «бёбу».

Характерным, сохранившимся объектом модерна является «Дом с кабаном» в Кобе, с интерьерами в «стиле Тиффани». Влияние модерна ощущалось в искусстве и архитектуре Японии примерно с 1903 по 1915 год.

Недостаточная популярность модерна в Японии объяснялась тем, что японские художники и архитекторы не признали в этом стиле своих культурных истоков и воспринимали его прежде всего как европейский стиль, оставаясь верными собственным культурным традициям. Даже для тех японских художников, которые работали в стиле модерн, этот стиль был только одним из направлений их творчества, но не главным.

Кроме того, осознавая пользу для быстрого роста экономики Японии коммерческой торговли японскими товарами на европейском и американском рынках, правительство Японии активно стимулировало развитие именно традиционных видов искусства, популярных в Европе. Поэтому для большинства японских художников самым важным было создание не европейского искусства в его японском варианте, а своего, сугубо национального искусства. В области архитектуры правительство Мейдзи, начиная с 1867 года, стремилось противопоставить японскую цивилизацию западной, утверждая своё национальное своеобразие объектами «помпезной национальной архитектуры».

– 32 – ТЕОРІЯ ТА ІСТОРІЯ АРХІТЕКТУРИ Таким образом возникал парадокс: с одной стороны, европейские художники модерна черпали вдохновение в японской экзотике и считали японскую эстетику с её стремлением к созданию эффекта изменяющегося пространства интерьера, асимметрии и декоративности плоскостей одним из источников стиля модерн, а с другой стороны, японские художники воспринимали модерн как европейское явление, не свойственное многовековым культурным традициям Японии.

Исследование взаимосвязей между традиционным японским искусством и европейским модерном позволило сформулировать следующие выводы. Прежде всего, влияние традиционного японского искусства на искусство европейского модерна было обусловлено историческими предпосылками и политическими событиями, в результате которых установился прочный товарный обмен между западной и восточной цивилизациями. Таким образом, в период зарождения стиля модерн Европа переживала увлечение японской философией, культурой и искусством, ввиду чего архитекторы и художники модерна также неизбежно должны были в той или иной степени откликнуться своим творчеством на это увлечение. Усилению влияния японского искусства на искусство европейского модерна в значительной мере способствовала организация выставок японских гравюр, ширм и предметов быта, а также издание видными коллекционерами научных трудов, посвящённых ориентальному искусству. Другим фактором, способствовавшим популяризации японского искусства в Европе, было распространение в Европе второй половины ХІХ века направлений романтизма и историзма, в основе которых лежало возрождение интереса к стилям прошлого как в Европе, так и за её пределами. Именно во второй половине ХІХ века появляются литературные произведения, описывающие быт и нравы Древнего Египта, Греции, Рима, Востока.

Познавшие открывающиеся безграничные возможности технической мысли, европейские страны столкнулись с рядом возникших нравственно-философских проблем. Новое время характеризовалось усилением процессов секуляризации в обществе, исчезновением религиозной направленности искусства, стремлением человеческого разума к познанию законов бытия. На фоне этих процессов увлечение интеллектуально-творческой элиты Европы восточной философией выглядело вполне логически объяснимым. Вследствие возросшего интереса к

– 33 –

АРХІТЕКТУРНИЙ ВІСНИК КНУБА

буддийской философии европейцы постепенно осознавали творчество японских поэтов и художников, для которых воплощением вселенской гармонии и красоты выступала природа, а человек был лишь её частью.

Присутствие в произведениях искусства изображений растений, птиц и животных не носило характер всего лишь мастерски исполненного рисунка или живописи, а приобретало значение глубоко осмысленного и интуитивно прочувствованного ритуала познания имманентных принципов и закономерностей существования идеальной гармонии Вселенной, осознание себя неотъемлемой её частью. Представители европейского искусства модерна позаимствовали из японской традиционной культуры принципы творческого переосмысления природных форм и порождения непрямых ассоциаций архитектурных объектов с элементами природы.

Непосредственно под влиянием японского искусства в сознании европейца, особенно деятеля искусства, возникает созвучная постулатам дзен-буддизма мысль о «всеобщей одушевлённости» всех предметов во Вселенной и о том, что всякая вещь, по сути, может являться произведением искусства.

Использование линеарных способов эстетической выразительности японской классической гравюры в интерпретации европейского модерна позволило обогатить эстетическое воздействие модерна, особенно в его графических произведениях. Примечательно, что линеарные принципы построения японской гравюры творчески переосмыслили не только художники, но и архитекторы европейского модерна. Так, можно уловить отзвуки японского искусства в настенных росписях дома Тасселя в Брюсселе, где был применён как принцип декоративности исключительно посредством гармонически удачно подобранного сочетания линий, так и принцип плоскостного окрашивания без светотеневой моделировки.





От традиционных изображений растений, животных и птиц на японской гравюре, ширмах и веерах позаимствованы мотивы фитоморфных, зооморфных и тератологических орнаментов модерна. Позаимствовав из японского искусства плавные гармоничные линии, принципы отвлечённого изображения идеализированного окружающего мира, иррациональности и недосказанности сюжета, плоскостности изображения и часто намеренного искажения светотеневой моделировки, художники модерна не стали воспроизводить японские графические приёмы буквально, а

– 34 – ТЕОРІЯ ТА ІСТОРІЯ АРХІТЕКТУРИ творчески переосмыслили их в соответствии со временем декаданса, для которого характерны утрата прежних нравственных критериев и поиск новых идеалов. Непосредственно из японского искусства – с одной стороны, и из византийского искусства – с другой позаимствована традиция применения золотого фона для изображений модерна.

В отличие от искусства модерна влияние японской архитектуры на архитектуру модерна было не прямым, а опосредованным, не через буквальное повторение приёмов, а через осознание основных архитектурных принципов решения внутреннего пространства. Между европейскими зданиями модерна и японскими домами не прослеживается такое непосредственное сходство, как, скажем, между японскими домами и американскими «домами прерий» архитектора Ф. – Л. Райта, поскольку европейской архитектуре не свойственны жёсткая геометрия, модульность и минимализм пространства японского дома. Вместе с тем, несмотря на то, что планы домов европейского декоративного модерна отличаются отсутствием жёсткой геометрии и плавностью очертаний, в них присутствует ряд принципов, которые объединяют их с традиционной японской архитектурой: перетекание и трансформируемость пространств, неукрашенность применяемых материалов и строительных конструкций, визуальная связь внешнего и внутреннего пространства.

Отмечая факт обратной связи европейского модерна и японской архитектуры через перенос традиций модерна на японский грунт, следует отметить следующее:

1) несмотря на непосредственное влияние японских традиций на европейский модерн, сами японцы восприняли модерн как европейское явление, не ощутив в нём национальных истоков. Возможно, это связано с тем, что европейский модерн не воспринял японские традиции буквально. Они были творчески переосмыслены и трансформированы европейскими художниками и архитекторами в соответствии с европейским мышлением;

2) насыщенный деталями европейский декоративный модерн был чуждым японцам с их национальным тяготением к аскетизму и простоте формы, потому в Японии более понятной оказалась та разновидность модерна, которая получила название «рационалистический модерн»;

3) численность объектов модерна в Японии невелика, многие из них не сохранились, тем не менее, модерн в Японии в сохранившихся

– 35 –

АРХІТЕКТУРНИЙ ВІСНИК КНУБА

объектах представляет значительный интерес из-за своего отличия от европейского модерна.

Литература:

1. Вещь в японской культуре (сост. Н. Г. Анарина, Е. М. Дьякова). – М.: Вост.

лит., 2003. – 252 с.

2. Вёрман К. История искусства всех времён и народов. Т. 1. / К. Вёрман. – СПб: Просвещение. – Б. г., – 832 с.

3. Виноградова Н. А., Николаева Н. С. Малая история искусств. Искусство стран Дальнего Востока / Н. А. Виноградова, Н. С. Николаева. – М.:

Искусство,1979. – 374 с.

4. Конрад Н. И. Очерк истории культуры средневековой Японии / Н. И. Конрад.

– М.: Искусство.1980. – 143 с.

5. Фудзіока Х. Новий погляд на традицію / Х. Фудзіока. – К.: Кур’єр ЮНЕСКО, жовтень 1990. – С.18-19.

Анотація. Знайомство з мистецтвом модерну (ар-нуво) японських художників і письменників, які відвідували Європу, сприяло проникненню традицій модерну до Японії. Великий вплив європейський модерн мав на японську архітектуру, особливо «раціоналістичний модерн». Вплив модерну відчувався в мистецтві і архітектурі Японії приблизно з 1903 по 1915 рік.

Ключові слова: модерн, японська архітектура, вплив, європейський стиль Annotation. Japan painters and writers who visited Europe in XX century acquainted themself with Art of modern (Art-Nouveau) promoted penetration of the Art-Nouveau traditions into Japan. The European ArtNouveau exerted influence of Japanese architecture especially so-called “the rational modern”.The influence of European Art-Nouveau was perceptible in Japanese Art and Architecture approximately from 1903 to 1915 years.

Keywords: Art-Nouveau, Japanese architecture, influence, European style

Похожие работы:

«СИСТЕМНЫЙ АНАЛИЗ, УПРАВЛЕНИЕ И ОБРАБОТКА ИНФОРМАЦИИ ТРУДЫ 3-го МЕЖДУНАРОДНОГО СЕМИНАРА г. Ростов-на-Дону 2012 г.МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ АДМИНИСТРАЦИЯ РОСТОВСКОЙ ОБЛАСТИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННО...»

«Научный журнал КубГАУ, №120(06), 2016 года 1 УДК 378.603 UDC 378.603 05.00.00 Технические науки Technical sciences АНАЛИЗ ФАКТОРОВ И ПОКАЗАТЕЛЕЙ ANALYSIS OF FACTORS AND INDICAT...»

«ЭКСПЕРТНЫЙ СОВЕТ ПО МЕХДОБЫЧЕ ИТОГИ 5 ЛЕТ РАБОТЫ В июне 2008 года по инициативе участников ежегодных международных конференций "Механизированная добыча" с целью коллегиально...»

«ООО "Компания "АЛС и ТЕК" УТВЕРЖДЕН 643.ДРНК.501592-02 31 01-ЛУ ШЛЮЗ ДОСТУПА АЛС-7300 AG Описание применения 643.ДРНК.501592-02 31 01 ( CD-R ) Листов 32 643.ДРНК.501592-02 31 01 СОДЕРЖАНИЕ Введение 1.Общие сведения о системе 2.Функциональное назначение 3.Описание структуры системы 3.1.Конструктивное исполнение...»

«ООО “Фирма “Альфа БАССЕНС” ОКП 42 1522 УДК 543.257.5 Анализатор кондуктометрический промышленный АКП-01-2 Руководство по эксплуатации НЖЮК.421522.006.05РЭ Москва 2005 СОДЕРЖАНИЕ Стр.1. ОПИСАНИЕ И РАБОТА 1.1 НАЗНАЧЕНИЕ И ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ 6 1.2 Т...»

«Акимова Мария Игоревна ФОРМИРОВАНИЕ И РАЗВИТИЕ ГЛАВНОЙ ПЛОЩАДИ ГОРОДОВ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ (конец XVI – начало ХХ вв.) Специальность 17.00.04 – изобразительное искусство, декоративноприкладное искусство и архитектура АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусство...»

«    ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ТЕХНИЧЕСКОМУ РЕГУЛИРОВАНИЮ И МЕТРОЛОГИИ     ГОСТ Р   НАЦИОНАЛЬНЫЙ СТАНД АРТ   РОССИЙСКОЙ ФЕДЕР АЦИИ       Интегрированная логистическая поддержка экспортируемой продукции военного назначения СТОИМОСТЬ ЖИЗНЕННОГО ЦИКЛА ПРОДУ...»

«ISSN 0202-3205 МИНИСТЕРСТВО ПУТЕЙ СООБЩЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПУТЕЙ СООБЩЕНИЯ (МИИТ) Кафедра "Организация, технология и управление строительством" А.Ф. АКУРАТ...»










 
2017 www.lib.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.